秦汉时期，“四海之内若一家”的大一统格局，催生了化妆文化的繁荣。
秦始皇推行“书同文，车同轨”，衣冠服制首成体系；汉代“罢黜百家，独尊儒术”，浪漫楚风与中原礼制交融，妆饰从素雅转向华彩。
壹
化妆品鉴
周代的“粉白黛黑”多属素妆，彩妆在当时受观念的影响和化妆品制作工艺的影响，并不盛行。
而秦始皇宫中的“红妆翠眉”则打开了面妆色彩上的桎梏，从而开启了后世历代色彩丰富、造型各异的面妆风潮。
妆粉（图1）是化妆的基石，周代便已有以米研磨成的米粉。秦汉时期，还发明了铅粉。
道家炼丹盛行，再加上汉时冶炼技术的提高，使铅粉的发明具备了技术上的条件，并把它作为化妆品流行开来。
图1 刺绣粉袋
铅粉敷面，不仅能增白，而且有较强的附着力。铅粉能使人容貌增辉生色，故又名“铅华”。
夫铅华所以饰容，而盼倩生于淑姿。
——刘勰《文心雕龙 · 情采》
秦代开始，女子们流行起了“红妆”，敷粉亦并不以白粉为满足，又染之使红，成了红粉。
红粉的色彩疏淡，使用时通常作为打底、抹面。但因附着力弱，容易脱妆，需搭配胭脂使用。
胭脂属油脂类，黏性强，擦之则浸入皮层，不易脱妆。古代制作胭脂的主要原料为红蓝花（图2）。
图2 红蓝花
图源：百科
敷搽胭脂的方法多和妆粉一并使用，浓涂为“酒晕妆”，浅抹成“桃花妆”，再罩白粉称“飞霞妆”。
美人妆面，既敷粉，复以燕支晕掌中，施之
两颊，浓者为酒晕妆，浅者为桃花妆；薄薄施朱，
以粉罩之，为飞霞妆。
——《妆台记》
除了妆粉、胭脂之外，汉代也有用以涂发和润肤的脂泽。脂即面脂，涂面的香膏，也可涂唇。
贰
发型图鉴
秦代男子的发式，由于被称为“世界第八大奇迹”的秦兵马俑的出土，为人们提供了丰富的形象资料。
其中步兵俑发式大致有圆锥形髻、扁髻等。
圆锥形髻，即脑后和两鬓各梳一条三股或四股小辫，交互盘于脑后，脑后发辫拢于头顶右侧或左侧，绾成圆锥形发髻（图3）。
图3 圆锥形髻
扁髻是将所有的头发由前向后梳于脑后，分成六股，编成一板形发辫，上折贴于脑后，中间夹一发卡（图4）。
图4 扁髻
此外，还有头戴长冠的步兵俑，将发髻位于头顶中部，罩在冠室之内（图5）。
图5 头戴长冠的步兵俑
跽（jì）坐俑的发式是在前顶中分，然后沿头之左右两侧往后梳拢，在脑后绾结成圆形发髻，无发带、发卡及任何冠戴（图6）。
图6 脑后圆髻
秦汉之际，妇女在日常生活中，一般的发髻式样大多比较朴素。秦人尊奉“身体发肤，受之父母，不可毁伤”的古训，对发须极为珍惜，爱护备至。多长发，复杂多样的发式均是用长发梳编而成。
汉代女子的发髻形制可谓千姿百态，名目繁多，总体上分为两种类型：一种是梳在颅后的垂髻，一种是盘于头顶的高髻。
垂髻最为典型的两种发型为椎髻与堕马髻。
椎髻（也称“椎结”）是一种较为随意的发式（图7），因形似木制的椎（捶击工具）而得名。汉代妇女梳椎髻时多将髻垂于后脖颈处。
图7 椎髻
云南石寨山1、20号墓出土女俑
堕马髻梳挽时由正中开缝，分发双颞，至颈后集为一股，挽髻之后垂至背部，因酷似人从马上跌落后发髻松散下垂之状，故名（图8）。
图8 梳堕马髻的汉代铜女俑
馆藏：云南省博物馆藏
除了梳垂髻比较盛行外，梳高髻也很流行。汉代童谣中便有“城中好高髻，四方高一尺”的说法。
汉代命妇在正规场合，多梳剪氂（máo）帼、绀缯帼、大手髻等。
广州市郊东汉墓出土的一件舞俑，头上戴有一个特大的“发髻”，发上插发簪数支，在“发髻”底部近额头处，有一道明显的圆箍，当是着巾帼的形象（图9）。
图9 戴巾帼女俑
广州市郊东汉墓出土
这里的帼，指的是“巾帼”，是古代妇女的一种假髻。这种假髻，与一般意义上的假髻有所不同。一般的假髻是在本身头发的基础上增添一些假发编成的发髻，而帼则是一种貌似发髻的饰物，多以丝帛、鬃毛等制成假发，内衬金属框架，用时只要套在头上，再以发簪固定即可。从某种意义上说，它更像一顶帽子。
——华服小百科
此外，还有反绾髻、惊鹄髻、花钗大髻（图10）、三环髻、四起大髻、欣愁髻、飞仙髻、九环髻、迎春髻、垂云髻等，数不胜数。汉代妇女髻上一般不加包饰，大都作露髻式。
图10 花钗大髻
河南新密市打虎亭东汉墓壁画
不论是梳高髻还是梳垂髻，汉代妇女多喜爱从髻中留一小绺头发，下垂于颅后，名为“垂髾”，也称“分髾”（图11）。这种发式风格直到魏晋仍盛行不衰。
图11 梳高髻垂髾的汉代女性
四川大邑出土东汉宴饮画像砖
铅粉胭脂的华彩，堕马高髻的风流，秦汉妆饰在文物与文献中鲜活如初。马王堆的唇脂艳红未褪，秦俑发髻的编纹清晰可辨。这些细节不仅是美的注脚，更是一个王朝的呼吸与脉搏。
如今，当我们重拾远山黛、点染桃花妆，或许正是对那个恢宏时代最诗意的回应。
主要参考书目
《脂粉春秋：中国历代妆饰》李芽著
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