本报记者 金力维
由北京日报报业集团主办的“影视榜样·2024年度总评榜”日前揭晓，电视剧《玫瑰的故事》编剧李潇荣获最佳编剧奖。上台领奖时，李潇在获奖感言中表达了自己身为编剧的喜悦，她说：“从业二十多年，我深感做编剧最幸福的是，可以把生活中经历的坏事都变成好事，因为不管好事坏事，所有事都可以成为编剧创作的素材，这也是创作的魅力所在。”
李潇在“影视榜样·2024年度总评榜”剧集论坛上发言。
希望女性更勇敢地表达情感
在去年众多女性题材电视剧作品中，《玫瑰的故事》是独树一帜的存在，讲述了一个女性如何实现精神自由、内心丰盈，勇敢大胆地去爱与被爱的故事，温暖而治愈，感性又文艺地展现了当代女性积极向上的生活姿态。电视剧《玫瑰的故事》改编自亦舒同名小说，但其底色与小说有很大不同，女主角黄亦玫所处时代发生了本质变化，她也从小说里的没落贵族小姐变为生活在国家蓬勃发展时代的独立女性。因此，《玫瑰的故事》脱开原著，有了新的表达方向。接受专访时，编剧李潇表示：“我们希望借这部剧唤起大家的情感，并且勇敢地表达自己的情感。”
《玫瑰的故事》播出时，很多讨论聚焦于演员刘亦菲的形象，把黄亦玫的洒脱自信归因于她优越的外貌和原生家庭。不少观众认为这个故事好看得有些梦幻，对普通人而言没有可借鉴之处。对此，李潇表示，黄亦玫并不是全能选手，从20多岁到40多岁，每个阶段她都呈现出一些自身问题，不仅是缺点，还有性格缺陷或弱项。比如，20多岁时情绪不稳定，会头脑发热，愿意为了情感牺牲工作、事业和家庭。但黄亦玫每个阶段的问题都不同，说明她在不断优化自己，勇于面对和解决问题。李潇认为这正是普通人可以借鉴的，“我们都是普通人，不必追求强大，强大是永无止境的。但我们可以追求成为强者，永远与自己比较，让自己变得更好。”
女性生活方式没有统一标准
《玫瑰的故事》播出时，也有观众认为剧中情感戏过多，黄亦玫如果把时间精力都专注于事业，不要那么“恋爱脑”，又美又强可能会更符合女性观众的希望。对此，李潇表示早在剧本创作阶段，网上的类似声音已经非常强烈了，诸如女人不要有“恋爱脑”，要去追求事业，否则未来会吃苦头等。
但最终，她和创作伙伴们还是选择反向创作。李潇解释：“有两个原因。首先，亦舒原著是通过一个女人的情感故事来描述她一生的成长，我认为这是改编者不可以改变的。其次，我认为这种‘女性不应该把过多的心思放在感情上，应该去追求事业，追求无所羁绊的独美人生’的观念，是另一种对女性的规训。”她举例说，“如果我不能成就一份事业怎么办，我就是一个失败者？或者有些女孩天生非常有母性，很适合做妈妈，或是非常享受情感生活，为什么要让她们都专注搞事业？”
《玫瑰的故事》里，除女主角黄亦玫之外，还有苏更生、姜雪琼、白晓荷、关芝芝等众多女性角色，她们的生活方式没有统一标准，出身、经历也都屡遭磨难，但她们最后都拥有了完满自足的内心世界。李潇认为，观众需要拥有足够宽容的心量去接受不同的生活方式，这才是健康的感受。
长剧可能变成稀缺资源
短视频时代，很多人养成了通过社交媒体的短视频切片“看完”一部长剧集的习惯。这对长剧集的创作者无异于是一种情感伤害，他们精心创作每一帧画面、用几集篇幅讲述一个起承转合的情节，而这番良苦用心被无视，几句危言耸听的台词却能上热搜，一两场洒狗血的桥段就可以带来关注。李潇无奈地表示，前不久就有一位自称《玫瑰的故事》的剧粉对她说，通过社交平台看完整部剧，非常喜爱。“显然，他并不认为这话有问题，但我相信很多年轻编剧听到这样的话会很难过。有时候我们费尽心力折腾戏剧冲突，一波三折地设计完成后，播出时实际呈现效果却不如在网上发短视频好。”她担心，长此以往编剧们会开始偷懒，把心思全花在写易于传播的台词金句上，因为很多人会被几句台词吸引来看剧。
作为从业二十多年的资深编剧，李潇还从另一个视角看待这一现象。她表示，“虽然我不知道突围的方式是什么，但正向思考，这样的现象也会促使一部分编剧写得比以前更好。因为从去年开始，剧集越来越短，十几集的短剧对剧本要求更高。现在看来，短剧已经势不可挡，它投资总量小，时间周期短，各方面都更容易掉头，很有制作优势。另一方面，今后很可能30集以上的长剧会变成稀缺资源，只有遇到非常合适的题材、非常好的剧本时才拍，资方和平台都需要拿出最好的班底和制作资源来保证其质量，所以未来长剧对剧本的要求还会更高。”
