1、《暗花》
这部电影中的蓝色运用得非常巧妙，营造出一种颓废而迷离的氛围，完美地融合了香港的独特风情与演员个人的宿命。伟仔的眼神如同杀戮般锋利，令我想不出其他人能出色诠释这一角色。与杜琪峰的其他影片相比，这部作品的特别之处在于背后有操控命运的推手。将原本由命运所掌控的情节权力转移到某个具体的人身上，愈加突显出导演对小人物命运的恶意安排。结尾的枪战之所以拍摄得如此精致，似乎也是为了凸显阿东死得如此仓促而无奈。
2、《枪火》
这是一部品位极高的黑帮片，虽然我并不太喜欢这类影片，但这部作品却让我大为惊叹，枪战的调度、角度和构图都美轮美奂，配乐也同样出色。几位角色的形象都很鲜明，阿鬼确实展现了孤胆英雄的形象。视听效果极具张力，杜琪峰向我们展示了：镜头的表现力完全可以替代对话。
3、《黑社会2：以和为贵》
古仔这一角色表现出极端的自私与逐利，狠起来简直令人毛骨悚然。化身屠夫那一幕更是让我感到不寒而栗。这个故事的结局竟是皆大欢喜。上头得到了一个听话的小黑，吉米也如愿以偿地做生意，社团内部每个人都能吃饱饭、泡到妞，展现出一个美好而繁荣的稳定社会。
4、《神探》
整个影片的悬疑焦点集中在枪的归属问题上，最终何家安的换枪则推动了案件的深度升华，真相从“谁杀了谁”转变为“谁让谁杀了谁”。最后，彬哥还是死在了案件的桎梏之中。除了陈桂彬疯癫的侦查方式外，何家安的变化另一大亮点，他从对陈桂彬的崇拜，渐渐被内心的“鬼”所操控，两人都让对方变得像“鬼”一样，只不过一个是在拯救自己，另一个则是走向堕落。
5、《跛豪》
这一场游戏就像一场梦，真的是很久没看过这样风格的港片了。无论是影调、配乐，还是吕良伟略显喧嚣的表演，那些粗俗的用词都让我仿佛回到了上世纪末，在我外婆家与表哥和他的邻居们一起，迷恋于舅舅的录像机带来的小世界。
6、《古惑仔之人在江湖》
古惑仔的前面四部影片均采取了一种基本的叙事架构，运用“阴谋”和“揭穿”这一传统叙事手法。在《人在江湖》中，坤哥策划并执行了杀害B哥一家的行为，并将责任栽赃于陈浩南，最终这一事件在一个小巷中被他的手下揭穿。
