久违地打开了一部古装剧《玉氏夫人传》，想起上一次全然投入的古装可能还是22年的《红丹心》，再上一次是21年的《衣袖红镶边》。这么一看，《玉氏夫人传》的海报也把红拍得很漂亮~
大概是我对把红拍得漂亮的剧有偏爱吧，故事开篇的一抹红色，就深深吸引我继续看下去——
第一场戏，身穿一袭红裙的女子与被押送官府的囚犯们一起前行，看起来格格不入，而路边百姓议论纷纷，在一女侍二夫、奴隶出身的贵族女子的议论声中，女子面不改色、昂首前行。其间一个奴隶被鞭打在地，她上前去搀扶，并用《大明律》告诫试图捆绑她的官兵，自己只是去接受调查，并非罪人。
短短的一段路程，蕴含的信息量却是巨大的，首先是视觉上的信息。人物初登场给观众的第一印象要强烈，全身明艳的红色自然有最强烈的视觉印象，但不仅如此，要将这抹红色，放进一个最不搭的场景里，即押送罪人的路。为什么这名女子会出现在此？
在一群白色素衣中，格格不入的红衣，首先在视觉上就形成了强烈的冲突感，引发好奇心。然后才是语言。
但在这里，先于主角本人所说的语言，听到的是旁人的议论，这里也有个小技巧——人们对他人私生活的八卦、窥探欲，总是最能引起共鸣。围绕着女主贵族/奴婢身份阶级和一女侍二夫的谎言，正是后面的两大主线剧情，等于是一上来就明牌，放出揭示核心悬念的钩子，勾住了观众的心。
接下来，搀扶奴隶武术和反对捆绑的小情节，可以说是人物性格特质以及身份职业的浓缩表现，前者是爱助人，后者是懂律法。尤其后者是用法律当做武器维护自身权益、不屈的样子，放进朝鲜时代的背景中，绝非等闲之辈。
以上内容仅仅是开头不到3分钟的画面！
导演开篇采用倒序手法，利用红色制造了强烈的视觉初印象、借他人之口抛出了钩子，揭示全剧两大核心悬念，又用肢体武术和三言两语勾勒出大女主人设，加之多角度、丝滑流畅的场面调度。一个好看的开头就是如此完成。
不只开头，整部剧中导演的镜头尽显娴熟功力，譬如一镜到底的打斗场面、千昇辉的舞台设计，最惊艳我的是小破屋说书的场景——
两人对坐，千昇辉说书给太永听，说着说着，画面正中的门后突然亮了灯，映出两人的影子，门后演绎着的他想象中的二人生活，也正是他所说的书中情节。
这里两人因为身份无法在一起，只能靠说书来想象一番，千昇辉越是说得深情，现实就越衬得悲伤······
随后太永离开了小屋，两人隔着一道门背对而坐，想象中亮着灯的温馨甜蜜终究是幻象，与现实相悖，两人的冷暖对比也更显出女主不能随自己心意而行动的无奈心酸。
但是在未来，这种生活真的实现了，太永床头放着一排千昇辉写的书。丈夫离家的七年来，这些书恐怕是她唯一的慰藉。现在即使是冒名顶替离家的丈夫归来，他能再次说书哄她入睡，也算值得了。
正因为有前面的对比，这来之不易的幸福才显得格外珍贵。
细腻又真挚的感情线总是能打动人。千昇辉的每次告白都很深情，无论是写在书里，还是亲口对太永诉说衷情。
我很喜欢这部感情线的最大原因是两人不仅精神共鸣，且都是有话直说的类型，没有不必要的误会，虽然长久以来因身份阶级、太永已婚种种现实因素不能在一起，但是一直都心意相通，尊重彼此的选择，虐也虐得明明白白······
尤其是男主人设，别说是古装剧，恐怕连现代大女主剧也很难找到这种程度的恋爱脑男主了——
懂得尊重、深情专一、会提供情绪价值，最难得的是，他愿意为女主放弃所有身份。不仅是说书人千昇辉的，还有他原本的两班身份宋谞仁，只为和太永在一起，不惜违背王命，冒着揭穿就是一死的风险，假冒太永的夫君成允谦。
今日与你相见，真是我人生一大幸事，我什么时候能再和你对话？你的爱好是什么？你的梦想是什么？
即使后面也有很多深情告白的台词，我却总是想起他第一次和太永对话的场景。
他是第一个把她当成独立的个体对待，而不是低贱的奴婢狗德。因此，女主的第一个贵人并不是真正的玉太永小姐，而是她作为奴婢狗德卖花生时第一次遇到的男主。
同理，她也是他的第一个知己和贵人，虽然是两班，却因为私生子身份不被待见、被称作疯子的宋谞仁，因为狗德的一番话领悟了说书人存在的意义，初见的对话，也是艺人千昇辉诞生的起点。
因此当他放弃千昇辉的身份后说我只是跳上了我生命中最美好的舞台——说故事的人，纵身一跃，成为那个他说了又说、她读了再读的故事中的主人公，世俗名分又有什么重要呢？
太永对爱的回应则是前面两人提及的弃履，那一晚她又一次说狠话推开他，又怕他真的走了，连鞋子都没穿就跑出来找他。这里她暂时忘却了苦心维持的贵族身份，只怕他离开的迫切心情再也无法隐藏。
这部剧真挚又带有厚度的感情线，久违地让我沉浸其中。两位演员也很有cp感。《黑暗荣耀》妍珍——林智妍首次大女主剧，演技不必多说，我觉得能把反派都演得很讨喜的人，演什么都没问题。
惊喜的是作为新人的秋英宇，一人分饰两角、在不同身份和感情之间切换也完全驾驭得当，尤其千昇辉假扮成允谦时分寸的拿捏，专属于千昇辉的小武术和看向太永那深情的眼神一目了然。
除此之外丰满立体的群像塑造也是本剧成功的关键，从早早下线的白怡，到令人惋惜的万石，我永远会被韩剧中刻画的小人物反复打败~
整体上，虽然《玉氏夫人传》的剧本不乏套路，狸猫换太子的情节已经屡见不鲜，很难玩出新花样，但是用到极致也是别有一番趣味~毕竟，谁能想到男女主夫妻俩全是假冒的呢？
或许一些情节本身不够创意或深刻，但大女主设定、快节奏叙事既满足部分观众的追剧习惯，也有真挚的感情线和唯美的镜头语言带来情感和视觉上的享受；虽是史剧背景，却和现代剧一般有着破除身份阶级和性别偏见的立意，特别是主要人物中有性少数者设定，在古装剧里难得一见。
我认为这部剧是充分能满足不同受众的一部诚意之作。正如第一集所说——那些说了又说、百看不厌的故事，为辛勤工作的人们带来快乐、让老百姓暂时忘却烦恼，正是艺术家的力量所在。
