『赵本山』、宋丹丹、赵丽蓉、冯巩、黄宏、陈佩斯……
为什么大家对他们无比怀念？那是因为前些年他们带给我们那么多的惊喜、那么多的开心和欢乐。
春晚舞台需要共情，需要快乐。
观众对他们的怀念，反映了对过去春晚黄金时代的情感依恋。
有人说，现在的春晚用技术堆砌出仪式感，用流量填充内容的虚空，导演组以为创新就是加特效、请顶流、蹭热点，却忘了春晚的灵魂是真实的人间烟火。
还是说说春晚舞台上曾经让我们期待让我们感动的角儿吧。
『赵本山』的东北农民形象，精准捕捉了上世纪90年代城乡变迁中的小人物心态，用方言俚语构建了春晚的乡土幽默体系。，
赵丽蓉将戏曲功底融入小品，在传统艺术与现代喜剧间架起桥梁，这种文化混搭至今未被超越。
黄宏《打扑克》用名片当扑克牌，辛辣讽刺官场生态；陈佩斯《主角🎭️与配角》解构权力关系，这些作品将现实矛盾转化为喜剧冲突，令人在欢笑中带着沉思。
宋丹丹白云大妈的跨年角色塑造，开创了春晚连续剧式人物IP的先河；巩汉林与赵丽蓉的母子档，建立了反差萌的固定搭档模式，形成独特的表演范式（宫廷玉液酒段落在B站被二次创作超2.3万次）。
怎么说呢？现在的春晚就像个满汉全席，山珍海味堆得老高，可吃进嘴里总不是那个味儿。
『赵本山』拄着拐杖🩼在台上晃悠那会儿，我姥姥都能背出台词。陈佩斯捧着空碗吸溜面条的声儿，比现在环绕立体声的配乐都勾人。
这些节目像自家腌的咸菜疙瘩，看着土气，可配着年夜饭吃就是顺口。
其实，老百姓的笑点不在云端。
『赵本山』、宋丹丹、赵丽蓉、冯巩、黄宏、陈佩斯抛出的那些段子，就像胡同口现磨的豆浆，冒着热气带着渣，可就是暖胃。
说到底，春晚技术再炫，暖不了被窝；舞美再酷，抵不过一句走心的俏皮话。
导演组该学学胡同口炸油条的老王，面要揉得劲道，火候要掌握得准，金灿灿、热腾腾端上来，咬一口满嘴香，这才是老百姓惦记的年味儿。
明年除夕夜，不求满汉全席，就想尝口热乎的，这要求总不算过分吧？
春晚是一面时代棱镜。
当我们在『怀旧情绪』中追问春晚是否离不开他们时，实质是在追问：在一个价值多元、媒介重构的时代，如何重新定义全民联欢的文化共识。
我们期待的，不是复刻过去的辉煌，而在于保持对现实永恒的敏感与勇气。
