于正新剧《五福临门》自开播以来，不仅收视低迷，更因剧情逻辑混乱、人设割裂、性别观念陈旧等问题引发观众集体声讨。
这部号称古装爱情喜剧的作品，被网友调侃为2025年首部恶心剧，甚至有人直言：于正不配当导演，赶紧退圈吧！
观众差评如潮：套路化剧情与性别叙事的双重崩坏。御夫之术背后的性别陷阱，，剧中郦家五姐妹的婚姻困境被塑造成女性需靠智慧驯服男性的命题。例如，二娘福慧以悍妇形象震慑花心丈夫，甚至用童子尿治病的荒唐计谋挽回婚姻，被观众批评为将男性过错转嫁为女性责任。
这种叙事逻辑与用户痛斥的训女之术如出一辙：女性被要求通过御夫证明自身价值，而男性只需浪子回头即可获得赞美。正如网友所言：这套话术把原生家庭和社会该承担的教化责任甩给了妻子，本质是性别压迫的变种。，人设割裂与逻辑硬伤，三娘康宁与男主柴安的欢喜冤家线被指强行制造冲突。柴安从正人君子突变为当众踢落女性发饰的登徒子，人设前后矛盾；而郦娘子面对男扮女装的偷窥者时态度双标，更显角色行为逻辑混乱。观众吐槽：编剧似乎觉得只要堆砌‘甜宠’和‘宅斗’元素就能讨好观众，结果只剩尴尬
。，低幼化喜剧与审美疲劳，剧中试图模仿《兰闺喜事》的轻喜剧风格，但笑点生硬、桥段老套。例如小偷嘲讽郦家嫁妆不足的剧情被批莫名其妙，人物动机牵强，仿佛从竖屏短视频移植而来的段子。对比《延禧攻略》的爽感叙事，《五福临门》既未延续快节奏打脸的优势，又缺乏扎实的情感铺垫，最终变成四不像。
于正创作模式的失灵：从爽剧教父到精致平庸。套路化生产的溃败，于正曾凭借《延禧攻略》的复仇打脸公式征服市场，但《五福临门》暴露出其创作力的枯竭。剧中试图融合宅斗、甜宠、家庭伦理等多重元素，却因缺乏核心主线而显得支离破碎。这种融梗式大杂烩曾被用于《玉楼春》，结果同样因什么都想说，什么都没说清遭遇滑铁卢。
服化道精致难掩叙事空洞，尽管《五福临门》延续了于正剧的华丽视觉风格，但观众已不再为样板房美学买单。正如剧评人指出，当剧作仅靠服化道堆砌精致感，却无真实情感与人性洞察时，最终只能变成行活儿作品。相比之下，《知否》通过细腻的家庭关系刻画与女性成长主题，实现了精致与深刻的平衡，而《五福临门》显然未能企及。
观众审美的迭代与反噬，近年来，《清平乐》《玉楼春》等剧已证明，仅靠高级灰滤镜或历史还原无法掩盖叙事平庸。当下观众更渴望看到如《漫长的季节》《繁花》般兼具艺术性与社会关怀的作品。而《五福临门》仍在重复女性必须通过婚姻实现价值的陈旧框架，与时代脱节。
行业反思：国产剧如何走出性别叙事与创作窠臼？打破性别责任的叙事枷锁，剧中将女性塑造为婚姻拯救者的设定，本质是对性别平等的倒退。真正进步的创作应如《爱很美味》般展现女性多元选择，或如《我在他乡挺好的》直面现实困境，而非用御夫成功学麻痹观众。
警惕爽感依赖症，于正模式曾以快节奏、强反转掩盖逻辑漏洞，但《五福临门》证明，当套路化叙事失去新鲜感，观众将迅速抛弃作品。
创作者需回归故事本质，如《觉醒年代》般以扎实的剧本和人物塑造打动人心。平台与制作方的责任，湖南卫视近年屡因《如果爱》等狗血复播剧消耗观众信任，《五福临门》的争议更凸显平台选剧标准的滞后。若不能及时响应观众审美升级，传统卫视的受众流失恐难逆转。
《五福临门》的口碑崩塌，不仅是于正个人创作力的危机，更折射出国产剧在性别观念与叙事创新上的集体困境。当观众已厌倦驯化女性的陈旧话术和精致烂剧的流水线生产，行业亟需一场从创作思维到文化价值的革新。否则，即便有再华丽的箱子，内里仍不过是观众避之不及的垃圾桶。
