1、《国产凌凌漆》
周星驰的喜剧可以看作是香港高度娱乐商业化的互相呼应，更具个人特色的是他对于对白笑料、反转、类型的颠覆以及自嘲式的小人物塑造。他一人这一带动了独特的喜剧类型，极大贴合香港本土及国语圈的圈子，发展到后来已经变成了独具后现代主义意识的电影文化现象，娱乐本就是文化的一种。
2、《树大招风》
象征性地代表了三种盛极转衰的方式， 林家栋从这个时候开始就是真正的男主角了，其它两位相较之下都是在浅层地完成任务，只是从今天回看，银河到现在还没有在香港找到新的出路，可叹。最后的同框也象征着他们的墓碑看着你们开展新的时代。果然普通民众更应该歌颂现代。
3、《新宿事件》
从海浪中来，由污水中去，偷渡者的春秋。以华人情来聚，因兄弟阋墙而散，小混混的悲欢。了不起的写实风格，陌生的也是突破的成龙，一个黑帮陈旧故事，但拍出了非常具备层次感和紧张感的场面，血腥暴力拉满，吴彦祖也贡献了上佳表演。
4、《踏血寻梅》
现实中年轻人的群像，既不像主流社会吹嘘的那样生机勃勃，又不像这类潮湿的电影诠释的这样变态堕落。这部电影之后，春夏身上一直有一股瘆人的诡异气息，可能这就是演恐怖犯罪电影成名的弊端，看起来有抑郁症，内心很单薄，不喜欢。
5、《意外》
很多看起来像意外的都是精心设计，而不像意外的偏偏又是意外。逻辑缜密，节奏适中，没有废镜头，但不喜欢男主就是臆想的结局，如果是两个制造意外的大佬互相battle 会更好一点？亏心事做太多就容易疑神疑鬼，不正大光明，最后的被刺对他也是种解脱了吧。
因尺度被禁播的5部“港片”，要是全部看过的厉害了！
