年代剧在观众中一直备受青睐，是国产影视市场的重要投资方向，也是每年开年大剧的主要类型，近年来爆款频出。然而，作为央视开年大剧的年代剧《六姊妹》（以下简称《六》剧）在热播之余，观众评价褒贬不一；腾讯视频的《致1999年的自己》（以下简称《致》剧）悄悄播完，也未激起更多水花。
当前，短视频、微短剧等“微视听”样态占据了多数人的业余时间，碎片化叙事大行其道。以宏大叙事为主要特征的年代剧，如何做好内容深耕？
特定的时代印记：年代剧的创作底色
年代剧常在一个特定的、较大的时空跨度内展开叙事，通过时代与社会进程影响人物命运，以个人追求映照国家发展，具有明显的家国同构特点。特定的时代印记是年代剧的创作底色，剧中人物的思想、行为、价值观都要打上鲜明的时代烙印。
以往《大宅门》《闯关东》《走西口》等年代剧多反映传奇人物，而新时代以来，年代剧更多聚焦于小人物群像。《山海情》《人世间》《小巷人家》等年代剧，都是创作者将特定时代背景与小人物命运紧密联系的佳作。观众在人物群像呈现中体味人间百态、回望社会历史进程，并从共同的文化记忆中获得情感共鸣。
客观而论，《致》剧不乏可圈可点之处。剧中的时空情境建构，较为真实地再现了上海弄堂百姓在千禧年前后的日常生活。千禧年外滩跨年、父母辈下岗再就业等剧情，使很多观众尤其是上海观众获得了情感共鸣；长辈的故事线较有戏剧性与趣味性，演员演技在线，表演真实细腻。《六》剧则描绘了20世纪60年代至21世纪初安徽淮南何家四代人的人生故事，以温暖现实主义打动人心，目前已登上各大电视频道收视率榜单的Top1。不过，这两部剧在对于特定时代的呈现以及创新性与独特性方面，还有较大的提升空间。
当前年代剧创作中的问题
把老戏骨请来，搭一个年代戏的架子，并不代表着就一定能创作出爆款年代剧。《六》《致》剧的口碑不如预期，究其原因，主要是未能在内容生产与艺术质量上取得突破。
问题一，对于特定时代的呈现流于表面。
将特定的时空情境、服装道具真实展现，创造出独特的历史年代氛围，是年代剧创作成功的第一步。此外，还需将剧中的人物命运与时代发展紧密结合，人物关系及矛盾冲突要在特定的时代与社会情境中得以展现。若人物未能真正进入特定情境的生活“肌理”之中，便会产生“悬浮感”。《致》剧中的情节，对于千禧年前后这一特定时期的反映不够鲜明突出，最后呈现的结果，与其说是年代剧，不如说是“家庭伦理剧+青春偶像剧”。
《六》剧也有类似问题。如下放到肥西农村的何家丽，与仇家儿子汤为民的恋爱被发现后，父亲给乡里领导送个礼就回城了。没过多久，汤为民也被调回城。然而，这在特定的历史年代很难实现。《小巷人家》中庄超英的妹妹当年被迫下放到贵州当知青，并嫁给当地人，多年来返城未果，拼命想把儿子向鹏飞送回苏州读书。鹏飞一度借宿在庄超英和黄玲家，由此引发一系列矛盾冲突，人物在特定时代下的命运悲剧刻画得真实深刻。该剧从地理空间到社会景观的空间建构相当精彩，充分调动了观众的怀旧情绪。
问题二，独特性与创新性不足。
《致》剧将视野聚焦于两代人的生活与情感经历，以“温情+轻喜剧”的方式叙事，完成得中规中矩。剧中青春戏的感情线较为平淡，普通女孩暗恋学霸的三角恋故事难有新意，人物形象趋于扁平化。相较之下，人物群像中温暖的友情线更吸引观众。《六》剧则围绕六姊妹的婚恋问题产生了多次风波，如恋情遭家人反对、未婚先孕等，发生冲突的方式较为雷同单一。
而以往热播的年代剧，叙事角度各异又不落俗套。《人世间》从60年代娓娓道来，人物命运伴随国家发展发生着深刻变迁，真正做到了家国同构；《南来北往》将列车上的人生百态与大院里的人情冷暖相结合，切入角度新颖。
优化与创新：做好内容深耕
当前，年代剧不仅需要在外部形态上进行适当“瘦身”，更需要从内部做好内容深耕。
首先，保持本色、以“真”取胜。年代剧要真实反映特定历史时代的情境，塑造性格各异、鲜活生动的人物形象，注重生活细节与故事情节的逻辑性，合理展开戏剧冲突，不为营造戏剧性冲突而违背生活的真实性。
《六》剧的剧情未能紧密贴合真实生活。如何家丽与汤为民家向来就是“仇家”，在这样的背景下两人的恋情发展缺乏逻辑上的说服力；老一辈没有随着时间流逝而“变老”，年轻一代的扮相显得年龄感偏大；创作者对细节的处理亦显欠缺，何家老六和其他五个姐姐很难让人相信是同一家庭的成员。
其次，聚焦人物情感，优化叙事结构。年代剧不能成为“流水账”，需遵循“剧”的创作规律，以真挚的情感打动观众。“微视听”大行其道之下，叙事节奏成为重要话题，微短剧的“短平快爽”带给观众较强的视听刺激。《致》剧前几集节奏较为拖沓，导致不少观众弃剧。《大江大河》《乔家的儿女》《人世间》等在开头便抛出重要事件引发危机，将冲突迅速展开，牢牢抓住观众的观看兴趣。
但是，这是否意味着年代剧的节奏都需要加速呢？
事实并非全然如此，年代剧的一大看点是对人物细腻情感的展现。《人世间》出圈的重要原因，是对于亲情、友情与爱情真挚感人的体现。而《六》剧部分剧情发展节奏过快，如何家丽从下放到回城的经历在一集之内仓促交代，难以细腻展现人物情感和时代背景，也会削弱剧集对观众的感染力。
因此，年代剧节奏既要明快不拖沓，又要在体现人物情感时娓娓道来，着力渲染。
最后，不断开拓创新。观众对于新颖独特的作品始终抱有期待。《狂飙》以开创性视角讲述了高启强从底层小人物堕落为反派的故事，《繁花》以其独有的电影化语言，对视听艺术进行了大胆创新，《漫长的季节》以“东北式幽默+生活化叙事”讲述案件背后的人生百态。
当前，广电总局鼓励打通“大屏”和“小屏”，优质微短剧大小屏同播将成为常态。在“微视听”大行其道之下，长视听叙事将面临更大挑战。创作者要不断开拓新题材、新主题、新形式，以创新的故事角度和视听语言，塑造独特的人物与人物关系，带给观众新奇的审美体验，方能实现年代剧的可持续发展。
