文案|罗生
编辑|喵三三
悬疑剧《棋士》正在热播，这部被称作国产版《绝命毒师》的剧作，确实带给观众不小的惊喜。
剧中王宝强饰演的崔业也成为观众热议的对象。
因为很少有将反派当做主角的故事，而且剧情还将小人物成为反派的过程，拍出了人性的深度。
那么到底好人黑化需要几步？其实王宝强在剧中早就给出了答案。
崔业这个角色给观众的第一印象就是两个字：“窝囊”。
虽然是围棋老师，但别人压根不把他当回事，好不容易得个比赛冠军，不但奖金被学校扣下，连奖杯都落不到自己的手上。
事业如此，家庭亦是如此。
在那个年代，小孩子更崇拜当刑警的大伯，妻子更喜欢有钱人的生活，看不惯安于现状的崔业。
这对于一个男人的自尊来说，无疑是最致命的打击。
其实当大哥问他吃不吃汉堡，崔业回答：“我吃过了，得了冠军学校请客，也是庆功宴”的时候，他对于自我认同已经开始动摇了。
只是碍于面子，还在较劲罢了。
这时的崔业感受到了个体存在价值正在逐渐消失，恰好遇到信用社被抢劫。
在劫匪的威胁下，他利用围棋思维帮助几人逃走，这也是他第一次赢了自己的哥哥。
而在这个过程中，崔业还间接地报复了信用社经理，让劫匪抢走对方的车，心里应该挺痛快的。
一旦人在犯罪中获得了快感，事后还没受到任何惩罚，道德底线便松动了，这也是他走上犯罪道路的前兆。
当然，一次的犯罪只会在崔业心里埋下一颗种子，因为他毕竟是在社会秩序约束下长大的人，事业和家庭再不顺，也是他的精神支柱。
除非，这精神支柱彻底坍塌了。
其中决定性因素就是两件事，一个是儿子得了渐冻症，一个是男主得知当年输棋的真相。
儿子病情就加重，没钱治病，让崔业意识到围棋能赢对手，赢不了人生。
而当年自己输给偶像的原因，不是实力不够，只是因为对方用一包白糖贿赂老师帮忙作弊，又让他意识到连棋桌上的输赢也并不公平。
从前是“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。”
如今崔业发现自己一直以来的坚持，原来真的是笑话。
所以这一次，他精神信仰再也撑不住了。
当信仰崩溃后，崔业也失去了自我的归属感，于是他彻底将人生视为棋局，自己与他人都沦为棋子。
而他又急于证明存在的意义，棋桌上做不到了，就只好在犯罪中寻求认同感。
因此，他策划绑架勒索王红羽，让大老板吃瘪，又威胁自己的妻子放弃儿子抚养权，撕开了自己老实憨厚的外衣。
更重要的是他不想再输了，他要不停地赢，赢得金钱，赢得地位，更要赢得哥哥心服口服。
他将在犯罪中的“赢”，视为对现实地位缺失的代偿。
殊不知越汲取，越空虚。越渴求，越缺失。
回过头来的时候，早已千疮百孔，只剩下一副丧失灵魂的皮囊。
这部剧的故事背景让人很有回忆感。
千禧年是一个充满生机的时代，但对于某一部分人来说，也如同噩梦一般。
因为有太多跟不上飞速发展的人，从此沦为社会的边缘人物，对自我身份产生怀疑。
不仅是围棋老师崔业，还有因为穷，不得已走上歪路的金夏生兄弟，以及不愿意认命，抛下家庭去追随大老板的高淑华。
当底层百姓陷入道德与规则的矛盾旋涡当中，激发了人性的动荡，悲剧性结局就显而易见了。
同时，跟随男主的视角，我们也能看到剧情对当时社会现象的讽刺，以及对社会规则的审视。
比如校领导不把崔业当回事，却将他的奖杯视为拍照工具，就是形式主义与面子工程的表现。
还有最经典的那句台词：“走到社会，得学会怎么输棋。”，也代表了时代发展过程中，规则重塑前的混乱与灰暗。
不仅如此，崔业与老板下棋，还要被迫输给对方，这样的情况也表明当时的资本对规则具有绝对的掌控作用。
像崔业这样的小人物是没有能力改变规则的，如同蜉蝣撼树，螳臂当车，只能用极端的方式去证明自己。
如果说《漫长的季节》是用案件来呈现下岗潮的伤痕，东北老工业的悲凉，那么《棋士》就是用一个小人物的黑化之路，呈现世纪初边缘人的挣扎与绝望。
剧情看似只是在讲述一个人的故事，实则是隐喻屏幕前许许多多的观众们，越看越能感受到悲剧性色彩。
这样的剧情设计可谓是真正直击痛点，也才能引起共鸣。
《棋士》这部剧的深度显然超出了观众们的预期，剧情以点入面，揭开了千禧年社会的诸多病症，现实性的表现让人产生了极大的共鸣。
而以崔业为代表的底层边缘人的茫然与挣扎，也探讨了人性在社会影响下的逐步变化，黑化的过程不是一蹴而就的，是一步步走到了绝路，充满了命运的无奈感。
不过，男主是极端思想下的个体代表，崔业本质上还是被自尊心与欲望所控制的人。
他太要面子，又没有办法改变现状，只能陷入无穷无尽的内耗当中，后面自以为操控棋盘，殊不知自己早就成为人生的“棋子”
其实结局在开篇就已经揭晓，当他走上犯罪这条道路的时候，自己沦为“弃子”了。
但人生不能“逢危须弃”，现实中每个人都或多或少遇到过崔业的无奈，可面对自己的命运，还是应该负责一些，这想必也是剧情带给观众的警示意义。
希望屏幕前的观众们都能下好人生这盘棋局，不求赢得漂亮，只求落子无悔。
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