在剧场中，那厚重而低沉的旋律久久回荡，尽管帷幕已经落下，灯光也迅速亮起，台上的演员们依然肃然站立，仿佛在等待最后一位观众的离去……这便是话剧的独特仪式感，话剧《白鹿原》的第606场结束了。
长篇小说《白鹿原》拥有50万字，经历了电影、电视剧与话剧等多种艺术形式的改编。相比之下，电影版常常遭到批评，人们认为这部波澜壮阔的乡村历史画卷竟被改得像是田小娥的风流韵事。
回想当初我读小说时，对田小娥这个角色的印象并不深刻，比起白灵来可谓逊色不少。然而在编剧眼里，这样一个戏剧性十足的角色，总不能轻描淡写。
在话剧《白鹿原》中，田小娥依然是那样的引人注目。这部话剧的时长长达180分钟，分为上下两部分，上半部分的女主角正是田小娥。在那个低沉肃穆、压抑的乡村祠堂中，田小娥身穿鲜红的衣服，宛如一阵劲风，搅动着白鹿原原本宁静呆板的生活。
在白鹿原的社会结构中，男人占据主导地位，女性往往是配角，甚至被视作工具，例如白嘉轩的妻子和母亲。那些失去生活主动权的女性，或在时代的洪流中随波逐流，或勇敢尝试撇开束缚，纵使最终的结局悲剧，也会呈现出多元的面貌。
冷先生的女儿在宗祠中成为鹿家的媳妇，但她的丈夫始终缺席。最终，她念叨着能够让公公疼爱的“疯话”而疯了。她的父亲医生想要接她回家，却无济于事，只能心痛地给她配上了哑药……
在白鹿与鹿两姓严格的宗法控制下，他们无从选择，只能任人摆布。冷先生起码对白女儿还有些心疼，而田小娥却是在亲生父亲的出卖中生活。她不甘心被迫接受这一生活，勇敢追求幸福，甘愿背负骂名与黑娃一同来到白鹿原。最终，她成为白鹿原男性荷尔蒙的导火索，却被公公终结了生命。
田小娥是白鹿原中最具反抗精神的女性，但她的反抗仍然止于与男性的关系。她并未意识到自己不幸命运的根源，只能在一个黑洞中挣扎，最终堕入更加深邃的困境。
与田小娥相比，百灵则显得幸福，她最终成功走出了白鹿原，投身于社会变革的大潮之中，并在斗争中找到了自己的伴侣。人们在斗争中看见她的勇敢和智慧，而在爱情中则触碰到她的成熟与冷静。
只是，白灵的结局有些许遗憾，是否因为作者对女性力量的怀疑，抑或想让每个人物都带有遺憾的色彩？不过，白嘉轩梦中那只含泪转身而去的白鹿，却在我心中留下了深刻的印象。
《白鹿原》的小说气势恢宏，改编为电影时往往只能极限压缩，而电视剧则显得平淡无味。而话剧则适度平衡，剧情聚焦于矛盾冲突，同时又保持完整，现场的各种技术呈现带给观众沉浸式的体验，这也解释了为何观众和演员在落幕后都依依不舍，迟迟不愿离场。
当然，剧中也有人指出了一些不足，例如朱先生的重要性被大幅削弱，白灵与鹿家兄弟的某些场景显得拖沓和搞笑。不过，话剧《白鹿原》依然值得一看，甚至我还在考虑明年是否要再去二刷一次。
