【编者按】
微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助『DeepSeek』开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦
出品 『抖音』短剧/导演 郭世民/编剧 巫培双、邸哲文、陈子萱、李燕淇/主演 朱主爱、于非/集数 24
数世纪以前，中国人下南洋并与当地马来人通婚，所生后代形成了独特的土生华人群体。其中，男性♂️被称为峇峇，女性♀️被称为娘惹。
《天涯小娘惹》以“时空交错”为叙事框架，讲述了现代青年阿洪与来自20世纪30年代的娘惹少女天涯共同探索新加坡的故事。该剧采用单元剧形式，以“味道传承”“时间倒回”“空间回溯”三个篇章，聚焦娘惹菜、红头巾女工、南侨机工等历史切面，既契合短剧的快节奏，又通过细腻的情感共鸣传递了文化传承的主题。
《天涯小娘惹》通过实地取景与细节考究，娘惹珠绣鞋、乌巾婚俗、长桌宴等传统礼仪，与现代新加坡的摩天大楼、网约车、科技实验室并置，构建了沉浸式的南洋美学空间。尽管剧集以奇幻冒险为外壳，但其内核始终聚焦情感联结。天涯破碎的记忆拼图，既是个人身份的追寻，也是华人移民集体记忆的隐喻。例如，南侨机工抗战往事通过一枚旧勋章重现，个体牺牲与家国情怀在时空交错中达成共振。这种“大历史中的小人物”视角，让文化传承摆脱说教感，转化为可触碰的情感体验。
当然，《天涯小娘惹》受到广泛欢迎，也离不开IP改编、制作实力和平台扶持等方面的多重扶持。该剧背靠经典IP《小娘惹》的影响力，由改变过中国版《小娘惹》的郭靖宇监制亲自操刀，新加坡籍导演郭世民、编剧巫培双、马来西亚编剧李燕淇以及中国编剧陈子萱共同加盟，为剧集注入更多本土视角的真实性。由此，这部作品也吸引了大量海外观众，尤其在东南亚地区引发对华人历史的共情，为国产短剧的出海提供了新思路。
但从另一方面来看，在快节奏的短剧创作中，“标签化”的角色塑造已成为普遍存在的现象，制作方往往选择牺牲角色弧光来确保叙事效率。例如，承载着家族利益纠葛的核心人物黄家太太被简化为“守旧家长”的刻板符号，这种扁平化处理使得角色沦为推进剧情的叙事工具。当冲突需要激化时便安排其阻挠姻缘，需要和解时又突兀转变立场，其行为轨迹更多服从于情节速写而非人性逻辑。
当“南洋风”遇上“短平快”，《天涯小娘惹》以轻巧的形式承载厚重的文化命题，在微短剧红海中脱颖而出。这部由经典IP衍生而来的作品，不仅以“娘惹文化”为支点构建了一场兼具诗意与深度的文化寻根之旅，更通过精准的市场定位验证了“文化+流量”的可行路径。
作者：尹涵 上海戏剧学院艺术科技与管理学院24艺术管理MFA
指导老师：易非
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