唢呐声起，黄金万两的画面，不少观众一定会在音综《天赐的声音》中一再经历。比如，在《天赐的声音3》里，『周深』和梁龙的合作《算你狠》，让人印象深刻。
这些混搭带来的奇妙化学反应，映衬出节制与呐喊的张力，传统乐器与现代音符的结合与冲突。而在《天赐的声音》的舞台上，可能性与层次感如同细雨般洒落，充满“暧昧”的态度和果敢的行动。
在《天赐的声音6》的第二期中，王赫野与谭维维共同演绎的《土坡上的狗尾草》赫然作为竞演的开篇。歌名虽然看似朴实，甚至有点乡土气息，但与第一期中张靓颖和王以太的《跳楼机》形成了鲜明的对比。
这两首歌的名字，都仿佛与当下平淡而碎片化的生活格格不入。只是，前者透出一丝泥土的芳香，而后者则勇敢面对现代男女情感的法则。
在经历了一段时间的舞台锻炼后，王赫野的确在不断进步。在气场强大的谭维维面前，他毫无初生牛犊的青涩，情感处理得当，富有层次，高音的掌控稳妥而动人，使得两人的合唱极为默契。
接下来的五首合唱曲目，如同情歌专场，将世间纷扰的情感沉淀升华。尽管它们在如泣如诉、细腻深沉的情感表达上契合，却又在不同层次上呈现出独特的诠释。
黄子弘凡与吉克隽逸演绎的《忘了没有》，将黄子弘凡欢快的大男孩形象与吉克隽逸的豪放女汉子特色进行了一番颠覆。他们勇于“毁形象”，将“美好撕裂给人看”，用流行的方式传达出“喜剧的源头是悲剧”的深意。
『刘宇宁』与姚晓棠的《座位》，每一句歌词都像是“血泪控诉”，浸透着失落与无奈，游荡不安的情感让这首歌宛如那首描述“我不怕死，我怕我死了，没有人会像我一样爱你”的诗一般深刻。
而『王源』在《遇见》中的演绎，似乎过于淡然，缺少了情感的释放。虽然“遇见”是经过多次错过后的偶然相逢，但在这一版中，似乎难以体现“那人却在灯火阑珊处”的宿命感。
杨坤与四喜丸子共同演唱的《天亮以前说再见》，则显得有些高雅却小众，尤其在华语流行乐逐渐向下沉的市场趋势下，这样的风格似乎并不太合时宜。
最后，张靓颖与颜人中合作的《有些》，展现了后者的原唱独特魅力。这一版本在改编中简洁却富有氛围感，成功地平衡了原曲与改编之间的界限，彰显出一首清新文艺的佳作。
