曾几何时，《乘风破浪的姐姐》成了许多失意艺人重新崛起的梦想舞台。何洁，作为2005年超女的季军，在经历了生活的风风雨雨后，于2024年重返“浪姐”，心怀重新起航的渴望。然而，随着节目的演变，话题的炒作已然掩盖了舞台的真实表现，何洁的光芒也被分散。反倒是尚雯婕与袁娅维在《歌手2024》中的表现吸引了更多的目光，最终促使何洁转战“歌手”舞台。
在“浪姐”的首次公演中，虽具备唱跳才华的王蓉却不幸遭淘汰，成为观众心中一大遗憾。尽管她原本想继续报名参加“浪姐2026”，但最后她选择了自荐《歌手2025》，直言希望能获得更多关注。朱婧汐曾参与“浪姐”第一季，她早早察觉到节目的定位逐渐偏离，意识到“浪姐”对音乐人扶持力度的减少，让她们不得不寻找新的出路。
与此同时，《歌手》系列与“浪姐”形成了一种接力关系，构建了“二次翻红”的机制。女性♀️艺人们首先在“浪姐”上吸引到流量，然后再在“歌手”中展现实力。袁娅维与尚雯婕在《歌手2024》的成功便是最有力的证明。
然而，这一现象的背后却折射出音乐综艺市场中潜藏的问题。一档自称促进女性♀️成长的唱跳节目，却未能为艺人提供足够专业发展的空间，她们不得不在多个舞台之间穿梭，拼凑出完整的职业拼图。这不禁引人深思，综艺节目之所以存在的真正意义是什么？
在这场扫荡中，为了让自己的才华得到认可，女艺人们不懈努力。“浪姐”成为了她们腾飞的跳板，而“歌手”则是她们的最终目的地。她们的坚持理应受到肯定。在流量至上的时代，真正的音乐家始终在倔强追寻那片理想的舞台，这份执着亦比任何话题都更显珍贵。
