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今天要给大家聊一聊香港导演彭浩翔的作品《人间小团圆》，这部影片是导演继《伊莎贝拉》、《志明与春娇》及《春娇与志明》之后的又一力作，讲述了一个普通香港家庭看似平静实则暗流涌动的生活故事。
影片的焦点是一家三代人的日常，乍看之下似乎没有什么波澜，但每个人的内心都在经历着难以言喻的困惑与挣扎。杨千嬅扮演的姐姐，作为一名导游，生活一直在母亲给她设定的阴影中度过，虽然母亲已经去世多年，她的阴影依旧困扰着她。年到中年的她，事业和家庭双重压力让她疲惫不堪。『古天乐』饰演的弟弟是一名知名培训师，但因女儿与夫妻两人外貌差异，心中开始生出疑虑，夫妻关系也因此变得微妙。父亲在妻子去世后开始与歌厅老妈咪交往，然而这种关系却无法获得儿女们的认同。
就连姐夫和弟媳，也都陷入了各自的困境，生活中的烦恼不胜枚举。即便是那个小女孩，虽然年纪小，却也承受着属于她的小小烦恼与内心的忧伤。直到有一天，全家三代一同参与拯救搁浅鲸鱼的行动，才开始逐渐走向理解与和解。而这场拯救鲸鱼的戏，也象征了大家每个人都曾有过的“搁浅时刻”。在生活的无垠大海中，我们总会经历波涛汹涌，有些人可能会就此沉沦，而有些人则能在挣扎中挺过来，重新回到大海的怀抱。
《人间小团圆》虽然讲的是一个小家庭的故事，却探讨了人生的重大命题。就像曾志伟饰演的医生姐夫，他在为病人检查时常常提醒：“吸气，呼气。”人生不过是在呼吸之间，掌握好每一次的吸与呼，也许就能领悟到生活的真谛。而影片最后，姐夫给小女孩“生活到底要去哪”的回答也正是生活的真实写照。
影片的影像风格也让人印象深刻。开场的三分钟，信息量极为丰富。镜头从宽阔的海面远景逐渐拉近，转向一个小小的窗格，姐姐（杨千嬅饰演）孤独的背影被局限在框格的空间内，光线昏暗，给人一种压抑的感觉。紧接着的推镜头中，姐姐抽烟的身影依然被框格束缚，近景中她那张充满忧虑的脸上，右侧是一盏散发蓝色光芒的灯光——导演通过蓝色象征了忧郁的情感。第三个镜头再次以近景展现，姐姐吸烟的同时望向窗外，画面中的她依旧只占据了一半，另一半则是阴影笼罩下的墙壁，这种局促感再次突出了她内心的困境。
这短短不到两分钟的三镜头，导演通过构图直接传达了影片想要营造的情绪氛围。接下来的风格化影像，让我有些意外。影片中的假房子、假街区，五彩斑斓，仿佛一幅动画画面。在镜头的推进中，展现了夜晚都市的繁华与诡异，这也成了彭浩翔此次创作中的新突破。
这种风格化的影像在影片中屡次出现，尤其是在姐姐的梦境中，纸扎的车、纸扎的司机载着她奔驰在这些奇异的街区，向着母亲的住处前行。奇异而神秘的画面，带领观众走进了姐姐内心的世界。
玲姐觉得，《人间小团圆》最突出的亮点在于其风格化影像，它为影片增添了不少视觉上的冲击感，但在叙事上，影片却显得有些薄弱。例如，一家人从疏远到逐渐融合的情节转变处理得不够有力。拯救鲸鱼的那一幕，显然不能像影片中所展现的那样，迅速改变人物间的关系。而在人物性格的塑造上，也有些许粗糙，未能深刻挖掘每个角色的内心世界。
总体来说，《人间小团圆》是一部在视觉上极具冲击力、情感上却略显平淡的影片。它带给观众的更多是关于生活的思考，而非复杂的情节展开。（玲姐原创，抄袭必究！）
