从《桃花扇》里的秦淮八艳李香君看古代歌女的命运

从《桃花扇》里的秦淮八艳李香君看古代歌女的命运

据说,最近热播的电视剧《梦华录》中,展现了一位歌女的独特选择,她宁愿陪伴客人,也不愿意接受客人的邀请。这种情节引发了许多观众的讨论。

我在童年时期,曾深信一个充满美好幻想的故事,这也是许多公共知识分子喜爱探讨的话题。传说古代的著名歌女们只会卖艺而不卖身,年幼无知的我竟然选择了这个信念。然而,有人会试图为此辩解,指出古代的娼妓和倡优之间存在本质的区别。显而易见,这不过是给孩子们编织的美丽谎言,两者事实上有着相似的含义。

在《桃花扇》中,我们看到李香君这个角色在东林之后的命运,她身材纤细,温柔娇羞,恍若未经世事的少女。尽管她学习了戏曲,但在16岁时,她却被迫成了青楼的头牌。为了帮助李香君招揽客人,杨龙友计划为她“梳栊”,这里的“梳栊”意味着歌女第一次接待客人。然而,这背后需要耗费巨额的金钱。为此,阮大铖倾尽所能给予侯方域财富,让身处困境的侯方域能够与李香君共享春宵,他的目的是想通过此举拉拢复社的首领侯方域,从而减轻复社对自己的指责。

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侯方域本意想要答应阮大铖,以此感谢他促成自己与李香君的爱情,没想到李香君却鄙视阮大铖这个魏党成员,当场丢弃了阮大铖用钱买的衣服和首饰。在明代,像李香君这样的头牌歌女才有机会选择不接客,她被视为名人的妾侍来培育,本就有机会被大户人家看中并买去为妾。除此之外,大多数歌女则不得不一边唱戏一边接客。类似的情况在柳如是身上也有所体现,她最终嫁给了年长的钱谦益成为妾侍。

有些人专门从贫穷家庭中挑选女孩,教授她们琴棋书画,等到这些女孩长大后,表现出色的可以卖给富贵人家做妾,而那些成长不如意的则会被直接卖到青楼,这种现象被称作“扬州瘦马”。鲁迅曾经指出,中国历史上充斥着“吃人”的现象,从字里行间都显露无疑。

侯方域因为遭到阮大铖的陷害,不得已逃到了史可法的幕下。而此时,李香君却被奸党田仰看中,企图迎她入门为妾,李香君宁死不屈,在墙上撞击自己以示决绝。最终,奸党马士英与阮大铖借助皇帝的旨意,将李香君送入弘光皇宫,成为一名戏女。可见,古代歌女的命运无疑是悲惨的,很多原本出身于豪门的人由于种种原因流落风尘,最终被训练成交际花。她们年轻时凭借美貌和资本,或许可以拒绝普通的客人,但随着年华渐老,便不得不接受客人的要求。

孟郊曾写道:“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”其中的“长安花”显然并不是泛指普通花卉,而是指平康坊的歌女们。中国古代的文人确实颇具情趣,当我们在回忆唐诗宋词时,也应当留意他们引人入胜的情感故事。

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