今天我们聊一聊中国电影《好东西》。这部影片在2024年上映后，如同一颗石子投进了中国影坛的湖水，激起了不小的波澜。片名《好东西》（Herstory），也被称作《爱情神话平行篇：好东西》，甚至是《爱情神话·平行篇2》，简直像是在用一系列名称制造话题。
说起这部电影，其实乍看之下，它似乎是一部关于单身母亲铁梅与摇滚歌手小叶的都市友情喜剧，但仔细一想，你会发现，导演邵艺辉巧妙地用了大量象征手法，将性别问题硬生生地做成了一个非黑即白的对立之战。影片不遗余力地把男女角色分成了两个阵营，看似简单却充满了深刻的隐喻。
一开始，铁梅骑着滑板车的登场画面让人眼前一亮，简直是女汉子登场，直接就救下了被尾随的小叶。导演通过夸张的镜头对比，呈现出铁梅的强势与自信，而小叶则显得既无助又缩成一团。电影中的一个小细节是，当小叶在面对男性♂️时谎称铁梅是同性伴侣，这个设定实际上在玩弄性别身份，用它来迎合剧情需要。整个故事通过拯救者与被拯救者的模式展开，暗示着男性♂️天生充满威胁，而女性♀️则只能依靠彼此的支持才能存活。
然而，这部电影中男性♂️角色的塑造却有些过于刻意——铁梅的前夫被塑造成典型的自恋者，他擅自做出绝育决定，还坚持认为铁梅渴望和他复合。小叶的约会对象小胡则是典型的利己主义者，将开放式关系当作推卸责任的借口。而电影中的音乐教师小马，更是被描绘成面对强势女性♀️时手足无措、软弱无能的典型形象。夜店场景中的男性♂️观众，要么是猥亵的笑容，要么是醉酒闹事，这些男性♂️角色几乎成了影片中的反派，和铁梅鼓励女儿学打鼓“才够酷”形成了鲜明的对比。导演毫不掩饰地表达了对男性♂️气质的负面看法，认为女性♀️特质才值得被赞美。
影片的一大问题是，它一方面猛烈批评男性♂️的特权，却对女性♀️的特权视若无睹，完全忽略了权利和义务的平衡。所谓的觉醒，显得有些空洞和矫揉造作，整部影片充斥着一味的口号化对白，像机关枪一样扫射观众的耳膜。它依靠“金句”来制造爽感，以对立吸引观众，却忽视了故事的深度。虽然这些台词在『社交平台』上广泛传播，成为了女性♀️觉醒的象征，却也暴露了剧本的致命问题——用宣言替代了情节，用教条代替了人性。
电影中的配角老胡，是一个严格执行登记制度的保安，他成了父权守门人的象征。当小叶通过谎言突破他的防线时，导演美化了这个行为，赋予它反抗强权的智慧。可是，这种叙事手法却简化了社会矛盾，把结构性的性别问题变成了简单的道德斗争。影片中的所有问题似乎都归结为男性♂️的劣根性，而所有的解决办法都来自女性♀️之间的互助。这种设定虽说是为了反击父权思维，但其实并没有真正突破这个思维模式。
真正的女性♀️主义电影，应该是通过呈现性别问题的复杂性和多样性，而不是一味的复仇。《诗》让我们看到一个老妇人如何在性侵案中见证加害者的无助；《小偷家族》则展示了底层女性♀️在互助中面对生存困境的挣扎。这些作品没有把人物简化为性别符号，而是揭示了人性在困境中的选择。反观《好东西》，从小叶通过谎言博取胡的关注，到铁梅用女强人姿态俯视一切，实际上与影片批判的男权思维并没有本质的区别，最终还是在追求权力和特权。
从制作角度看，《好东西》的表现不差，『宋佳』和钟楚曦之间的化学反应自然流畅，菜市场的争吵、夜店的狂欢都表现得很有层次感。尤其是钟楚曦抱吉他唱歌时，镜头在光影之间缓缓推动，勾起了观众的情感共鸣。然而，问题在于，这些技巧的亮点背后，服务的却是一个固有的意识形态。影片把上海的都市景观转化为性别的战场，旋转楼梯象征着男性♂️凝视，玻璃幕墙的写字楼反射出职场中的性别压迫，甚至便利店的热气腾腾的关东煮，也被拿来隐喻女性♀️被压抑的欲望。这些符号和隐喻堆砌得极其繁复，给人一种“知识分子电影”的假象，而其核心却是典型的情绪营销。
《好东西》之所以能引发如此大的反响，绝非偶然，它准确抓住了社会的焦虑点，用性别对立来替代阶级矛盾，用个人叙事来掩盖深层的结构性问题。当观众为铁梅怒怼前夫鼓掌时，恐怕并未意识到自己已被引入了一个危险的思维陷阱，复杂的社会关系被简化成了性别对立。影片用这种方式吸引了特定群体的观众，但也因此掉入了“为了话题而话题”的陷阱。
《好东西》与《出走的决心》等同类影片有着相似的策略——它们通过制造完美的受害者与绝对的加害者，用情感共鸣来替代理性探讨。这种创作方式与网络世界中的站队逻辑如出一辙，最终把社会议题推向了非理性的泥潭。正是这种手法使得这些影片得以炒作并走红，但背后却在试图利用性别对立来割裂社会。
《好东西》像一个精美包装的性别主题盲盒，打开后充满了标签：独立女性♀️、男性♂️原罪、姐妹同盟。它触及了某些现实痛点，却拒绝提供真正的解决方案。当铁梅最终没有接受音乐老师的追求时，这种女性♀️觉醒的选择，难道不也是一种自我禁锢？如果性别互换，影片恐怕会遭到口诛笔伐。这让我们看清了，真正的平权并非零和游戏。当我们为银幕上的女战士喝彩时，也许该警惕那些将人物变成斗争工具的故事。不管它包裹在多么华丽的女权外衣下，其实本质上还是在挑动和操弄观众情绪。
中国电影所需要的，不是更多《好东西》这样的作品。我们不需要被简化的矛盾，也不需要消费化的苦难，更不需要加深社会的裂痕。我们需要的是那些能够深刻反映人性复杂、触动人心的作品，而不是用标签堆砌话题的影片。
