《挑山女人》剧照。
近日，临汾眉户剧团一朋友邀我看戏，说排了一部新剧目《挑山女人》，主演是许丽君。青年演员许丽君，我早就知道。前几年，我在《书记妈妈》《雷雨》《状元与乞丐》等多部剧目中看到过她出色的表现，给我留下了深刻的印象。再见其人，却是在剧场灯光下，她以一肩扁担挑起生活重压的“挑山女人”。这出戏如同一把刻刀，在舞台上凿刻出平凡人的坚韧史诗，而许丽君的表演，则让这故事有了血肉，有了滚烫的温度。
剧情开篇，一位身着红色婚服的娇娘在灯光下美丽动人，伴随着花轿的摇荡，许丽君饰演的王美英完成了人生中重大角色转变，她有了家庭、成为人妻，好喜庆、好幸福、好羡慕。然而，好景不长，丈夫猝然离世的噩耗，像山雨砸在石板上，碎了她的晨昏；婆婆因保守思想摔门而去的背影，是剜进心口的冰棱。美英面对五岁失明的儿子大林和三岁的二林、苗苗，眼神的无奈和嘴角的抽搐无比扎心。而她转身扛起扁担的刹那，腰脊弓成的弧度，分明是把整个家庭的重量吞进了血肉里。17年挑山岁月，她用140双磨穿的球鞋丈量山路，用70根挑断的扁担编织年轮，那些被汗水腌透的日子，在她的表演里化作了具象的疼——当她踮脚跨过结冰的石阶，袖口抖落的不是戏服褶皱，是寒风中孤儿寡母的哆嗦；当她在除夕夜把唯一的红烧肉推给儿女，盛满了母亲咽回肚里的苦涩。最动人心魄的是失明的大林用绳结记录母亲辛劳的细节，许丽君指尖抚过绳结时，眉峰蹙起的不是表演，是岁月刻在骨头上的印痕。
许丽君的扮相端庄俊美，是黄土高原上开出的山丹丹。粗布衫洗得发白，却衬得她眼神如山涧清泉，甩起水袖时，既带着挑山工的粗粝，又藏着少妇的柔软。戏中一幕，她与挑山工成子强对戏，两人隔着扁担欲言又止的情愫，被她眉梢轻佻的羞涩、指尖绞着衣角的局促演得寸寸生疼。成子强临终前在扁担上刻下7个“等”字，她抚过刻痕时泪珠滚动，没出声，却让台下抽泣的声响连成一片。更妙的是她与婆婆的对手戏，从最初的冷眼相对到后来让女儿去送棉衣的细节，当婆婆颤抖着喊出“儿啊”，她猛然回头时滚落的泪珠，恰好砸在观众的心尖上。我流泪了，这不是虚构的传奇，而是用血泪浸泡的真实人生，许丽君的细腻表演都化作成让人心颤的细节。
谢幕时，那肩饱经沧桑的扁担在灯光下闪烁如金。许丽君站在台阶上，鬓角油彩未卸，汗湿的发丝贴在额角，却像刚从戏里的山路上走来，脊背依旧挺得像根扁担。子强伸手拉她的那一刻，她扭头忍泪，我感受到了她的遭遇、凄楚和委屈，我禁不住又哭了，其他观众也哭了，雷鸣般的掌声里泛起了此起彼伏的啜泣声。我想：“她扭头甩袖的劲儿，哪里是在演戏，分明是把日子嚼碎了咽下去，再捧出心来给人看。”若说这出戏的魂，是“一根扁担挑日月，两只茧手转乾坤”的坚韧；那许丽君的表演，便是“水袖甩出千般苦，眉尖蹙尽万重山”的传神，她用一嗓眉腔唱出了生命的尊严。
这出戏终了，剧场的灯暗了，而台下人心中，却已刻下了一个女人用脊梁撑起的晴空。
靳朝辉
(责编：温文、马云梅)
