《歌手2025》前三期的节目，就像在艺术与流量之间的钢丝上行走。虽然互动创新无疑重要，但我们是否应该反思初心？当观众的喧嚣淹没了音乐的纯粹，难道音乐仍是最重要的主角吗？顺应流量的趋势虽似乎是合乎时宜的选择，但专业的底线可绝对不可动摇。
至于今年歌手的讨论热度，显然出现了粉圈声势日渐壮大的趋势。很多观众对马嘉祺的淘汰林志炫表示不满，认为这是粉丝群体有组织地利用投票规则，帮助马嘉祺送走了具备夺冠实力的林志炫。然而，这样的猜测对马嘉祺、林志炫以及节目组都毫无益处。尤其是在音乐竞技渐渐沦为话术攻防之时，舞台的真正意义正在失焦。
关于《歌手》的国际阵容，除了扩展国际视野的定位外，还寄托着“鲶鱼效应”的巨大期望。郑淳元、茜拉、迪玛希等那些在国内并不算出名的外籍歌手，凭借自己超强的实力和节目的广泛传播，迅速提升了他们在国内的知名度。然而，在《歌手2025》开播三期之后，所谓“外籍碾压”的剧情并没有如同上一季那般上演，“六旬老太守国门”的网络梗也已成往事。从某种程度上看，外籍歌手的整体表现并未达到我们预期的高度，缺乏了“陌生化的震撼”。例如，断眉的知名度源自于其破圈的金曲，而并非节目给予的光环；格瑞丝的高音固然稳定，却难以再现去年凡希亚的“降维打击”。当“国际牌”变成安全牌，舞台上的化学反应自然打了折扣。
节目组为留住观众可谓是煞费苦心，推出了“云导播”系统支持多视角切换，实时投票情绪可视化等功能，甚至为了增加互动吸引力，让渡了部分本应由专业团队作出的决策权。但过于迎合大众，可能会导致反噬权威性的效果。例如，守榜歌手选择权的转移，实则让单依纯与马嘉祺陷入了“赢了被质疑偏袒，输了遭群嘲”的困境。
