陈可辛导演的《酱园弄》，以民国四大奇案之一为故事蓝本，巧妙地将悬疑外壳和女性觉醒的内核融合，生动勾勒出一幅时代变迁下的人间百态。影片不仅延续了陈可辛一贯的现实主义风格，还凭借章子怡、杨幂、赵丽颖等主演的精湛演技，奉献了一场兼具艺术性和商业价值的视听盛宴。
这次，陈可辛将镜头聚焦于1945年上海酱园弄那桩血案背后的女性群像。他擅长在大时代背景下描绘小人物的命运，影片通过章子怡饰演的詹周氏杀夫案串联起不同阶层女性的故事线：有因家暴走投无路的底层女性詹周氏，有用笔为剑觉醒的知识女性西林（赵丽颖饰），还有在狱中展现坚韧生命力的狱友王许梅（杨幂饰）。导演通过弄堂实景还原民国上海压抑氛围，阴暗色调与狭窄空间强化了人物被时代裹挟、窒息的感受。
特别值得一提的是，陈可辛并未将这起血案简单变成悬疑故事，而是通过三次庭审层层递进，揭示女性在男权社会被迫“失语”的深刻困境。詹周氏从最初蜷缩颤抖的“周氏”到最终挺直腰杆的“惠珍”，名字的变化象征了女性对自我身份的探寻，这个细节尤为精彩。
杨幂饰演的王许梅成为影片一大亮点。与传统影视作品中单一的“狱友”形象不同，王许梅既有底层女性的狡黠和世故，也充满了粗粝而坚韧的生命力。她在詹周氏绝望时给予“活下去”的鼓励，用市井智慧在法庭上戳穿谎言，角色塑造丰满且富有张力。
观众反馈中，杨幂在牢房对峙和法庭作证的关键戏份，被称为“从影以来最佳表演”，尤其与章子怡的对手戏，情绪层层递进，展现了她驾驭复杂角色的能力。这个角色不仅丰富了女性互助的内涵，也打破了“85花只能演偶像剧”的刻板印象，展现了杨幂向实力派转型的坚定决心。
赵丽颖饰演的作家西林，是影片中女性觉醒意识的“先知”。她穿着洋装，手持相机，以旁观者的视角记录案件，却逐渐被卷入女性抗争的浪潮。这个角色承载了导演对“知识女性如何推动社会变革”的思考：西林的文字虽能煽动舆论，但也因脱离底层现实而显得理想化。
赵丽颖用克制的演技精准呈现了角色的矛盾——既有启蒙者的锐利，也有精英视角的局限。例如，她在狱中与詹周氏的对话，既带同情又保持距离，这种微妙的情感拿捏被不少影评誉为“年度女性角色塑造典范”。
杨幂与赵丽颖的角色形成鲜明对比：王许梅如泥土中挣扎求生的野草，西林则是温室里试图破窗的花朵。看似迥异，实则共同揭示女性生存的核心命题。两人饰演的特质在詹周氏身上交织，最终汇聚成女性觉醒的激流。
导演特意弱化了男性角色的戏份，比如雷佳音饰演的警探几乎沦为符号化存在，进一步凸显女性群像的主体性。这种“去男主化”的叙事方式，在国产商业片中颇为大胆。
虽然《酱园弄》因全明星阵容导致部分配角如范伟、易烊千玺稍显扁平，工具人化较明显，但电影对女性议题的深度挖掘与影像语言的创新，依然彰显了陈可辛不俗的创作野心。
作为“85花”代表的杨幂和赵丽颖，这次的突破性表现不仅展现了她们的潜力，也彻底打破了“流量演员”标签。影片上映后，关于杨幂狱友角色的演技封神视频点赞过百万，足以见证观众对其实力的认可。
正如陈可辛所说：“好的电影应该让观众走出影院时，心中还留存一丝光芒。”《酱园弄》或许就是这么一部作品——它不仅重现了时代的伤痕，更让女性觉醒的光辉穿透银幕，照进现实。
