吉尔吉斯斯坦导演阿克坦·阿布德卡雷科夫，作为中亚电影界的国宝级人物和上海国际电影节的常客，再次带来了他的最新作品——《黑，红，黄》。这部电影以地毯为叙事主线，通过黑色、红色和黄色三种颜色分别象征沉静厚重、热情冲动与追忆哀愁，巧妙地呼应了影片的剧情发展、人物心理和命运变迁，艺术表现独具匠心，极富观赏价值。
影片不仅通过主人公图尔杜古尔这位技艺精湛、从小从事地毯编织的女工匠展现了吉尔吉斯斯坦传统手工艺，还细腻刻画了她与失业工人卡迪尔之间复杂纠结的爱情故事。卡迪尔和妻子的婚姻由包办而来，随着前苏联解体，工厂关闭，他失去了工作，生活陷入困境。两人相遇后情感暗生，然而在传统道德和现实压力下，图尔杜古尔选择理智分手，保护了卡迪尔的家庭完整。影片结尾，年迈的图尔杜古尔带着用黄色补织完成的地毯回到村庄，送给卡迪尔遗孀，情义绵长，充满人性光辉，深化了影片主题。
《黑，红，黄》立足于吉尔吉斯斯坦一个偏远小村庄，精心展现了中亚内陆这个面积不大、人口稀少、历史上深受苏联影响国家的自然风貌与民族风情。电影细致描绘了皑皑雪山环绕的村落，泥浆浑浊、水流湍急的河流，以及村民的游牧生活和民俗文化。特别是通过卡迪尔失业后的挣扎，折射出90年代苏联解体给当地民众生活带来的巨大冲击，极大丰富了观众对吉尔吉斯斯坦历史变迁的认知。
影片还有一条别具一格的副线——一位开着苏联旧拉达车、四处为路人拍照的老摄影师，这一元素拓展了故事的视野，生动呈现了吉尔吉斯山区的自然与人文风貌，避免了故事主场景的单调枯燥。
在镜头语言上，影片也十分细腻：图尔杜古尔初来乍到时，眼中透出谨慎与好奇；与卡迪尔情愫暗生后，她的目光多了温柔和羞涩；而在卡迪尔葬礼上，她的神情则充满了惆怅与沧桑。对村庄环境的描绘同样入微，从简陋的土坯房、狭窄的小巷到村边潺潺的河流和远处连绵的群山，打造出一个真实而原生态的吉尔吉斯斯坦乡村画面。
影片中的人物形象虽不多，却极具辨识度。热情豪爽、重情重义的卡迪尔；外表坚强内心柔软的妻子；沉静内敛但感情丰富的图尔杜古尔；还有那个爱唱歌、拉手风琴、贪小便宜但讨喜的老人，每一个角色都鲜活生动，令人印象深刻。
值得一提的是，吉尔吉斯斯坦的地毯编织历史悠久，早已深深植根于民俗文化和日常生活中。《黑，红，黄》正是借助这块文化底蕴浓厚的载体，向观众讲述了一个关于爱情与责任、传统与现代交织的动人故事。
作为中亚最具国际影响力的导演之一，阿克坦·阿布德卡雷科夫曾担任2023年上海国际电影节亚洲新人奖单元评委会主席，他的作品在艺术与文化表现上皆具诗意与深度。期待他今后带来更多精彩佳作，与上海乃至全球观众继续分享中亚丰富多彩的故事。
作者：赵建中
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