1. 《隧道》
在狭小而压迫的空间中，河正宇凭借其卓越的演技，将求生的窒息感表现得淋漓尽致。当隧道忽然坍塌，救援工作陷入了官僚主义的无尽循环，媒体则在一旁饥渴地围观，官员们相互推诿责任——在这场悲剧之后，人性的泯灭让人更感窒息。救援队队长那句“只要活着，就还有希望”，成为了这片漆黑中微弱而真实的光芒。影片用极端的环境剖析了文明社会华丽表面之下的荒谬与冷酷。
2. 《流感》
这部影片的节奏和镜头运用符合标准的灾难片应有的爽快感。然而，母女线的情节显得冗长，不如简化为主线来的更为紧凑；最终的理想化结局让我略感失望，个人对此无留白的处理并不感兴趣。此外，若导演想要更为直接，他应该让无辜的民众和孩子在美国权力的枪口下丧生，而不是仅仅用一块包着糖的尸体来结束故事。
3. 《潘多拉》
电影的叙述显得平庸，经不起深入探讨。情节并不复杂，开篇交代了人物关系及政治背景，紧接着解释了随之而来的事故原因。经历了半小时的铺垫，核电站的危机使得剧情陡然紧张船满“意外”初现——在救灾、逃生与高层博弈的多线并行中，导演的叙事能力得以彰显。而随后的情感煽动则显得过于冗长，男主的最终牺牲和自我炸毁底仓的情节让我想起几年前摩天大楼的结尾，二者实在相似。
4. 《雪国列车》
这部作品的想象力极具震撼，前半段剧情尤为精彩。然而，后半段却让我感到一种无法言说的乏味，曾经无敌的男主似乎在一瞬间变得犹豫不决，是否真的在反思人类的存亡？有一句古话说：不听老人言，后悔在眼前。难以理解明明已然抗争到不错的局面，男主竟还与敌人坐下来吃寿司、上课，这样的设定令人过于费解。而在突发冲突时呼喊一声，仿佛是想加速自己的死亡，这种诡异简单不禁让人感叹。尽管前半段让人惊喜频现，但后半段的观看实在让人感到疲惫。
5. 《釜山行》
影片节奏把握得恰到好处，令人感受到紧张的恐怖氛围以及极具戏剧性的惊悚场景。人性被表现得淋漓尽致，甚至连丧尸都是团队协作，几乎将列车停下。在生死存亡之际，人类应互相扶持。在电影中，危机时刻伸出的援手终将得到回馈，因果循环的暗示暗含深意。两次为他人挡住丧尸、两次明知被咬仍选择放弃自我成全同伴的情节，成为了人性之光的深刻体现，令人过目难忘。
6. 《极限逃生》
导演创意独特，呈现出令人眼前一亮的逃生场景，城市建筑演变为攀岩圣地。楼宇的突出部分和熙熙攘攘的霓虹灯牌都成为了攀爬路径，与常见的攀岩场景截然不同，给观众带来了新颖的体验。若横向攀绳和断绳荡秋千等设计的配合加上快节奏的电子乐，便形成了强烈的视觉冲击，使观众沉浸在紧张刺激的逃生旅程中。
这六部韩国灾难片，无不勇敢探索深刻主题，观后令人回味无穷。
