《火线》自2002年首播以来，便以其深刻的社会洞察和真实的叙事风格，赢得了广泛赞誉。被BBC评为21世纪百大剧集之首，其五季在豆瓣上获得了9.6的高分，堪称现代电视史上的无可争议的经典之作。大卫·西蒙，这位曾为记者的创作者，转型为剧集制片人后，始终秉持事实与真实性的原则，致力于揭示社会的复杂面貌。他不仅通过《火线》和《街角》深刻描绘了巴尔的摩这座城市，更借此展现了美国社会的结构性问题及人性暗面。面对流媒体时代的变革和行业压力，西蒙依然坚持讲述有社会责任感的故事，其作品不仅反映现实，更深刻影响了美国乃至全球的文化与思潮。
《电影手册》2025年6月刊对大卫·西蒙的专访深入探讨了他的创作理念及对现实主义的坚持，进一步揭示了为何《火线》能成为21世纪美剧的巅峰之作。西蒙的早年记者生涯塑造了他对事实与公共辩论的热情。他最初将自己的调查报道改编为电视剧，凭借《街角》（2000）和《火线》奠定了巴尔的摩在美国电视版图上的重要地位。作为城市的记录者，他既揭露了城市系统性崩溃的现实，也展现了社区的集体力量。在新奥尔良，他发现了一个充满活力的克里奥尔文化心脏地带，《忧愁河上桥》（2011-2013）或许是他最为杰出的作品之一。西蒙的视角精确且富含寓言与隐喻，他笔下的奥马尔·利特尔、吉米·麦克纳尔蒂和艾冯·巴克斯代尔等角色，早已成为电视史上的标志性甚至传奇性人物。
谈及他在2025年初推出的剧集《反美阴谋》，西蒙坦言这是对特朗普当选的回应。他引用菲利普·罗斯的小说，设想若当年孤立主义者、反犹主义者查尔斯·林德伯格从政，可能会助长法西斯主义的蔓延，这与当下特朗普试图颠覆民主制度的现实形成了惊人的呼应。煽动民众仇恨的策略始终如一——将愤怒、恐惧和怨恨指向特定群体，过去是犹太人，如今则是移民、跨性别者和有色人种。《反美阴谋》意在揭示，如果美国社会放弃原则，向法西斯主义屈服，将会变成怎样的境况。尽管斗争仍在持续，西蒙坦言未来充满不确定性和恐惧。
西蒙多年来一直筹备一部关于西班牙内战的剧集，计划讲述由美国公民组成的国际纵队——林肯营的故事，展现孤立主义带来的悲剧性后果。他获得了巴塞罗那Mediapro公司的支持，但未能说服任何美国制片方。原因之一是历史距离变远，且剧中描绘的正义战士多为共产党人或无政府主义者，这令现代制作方感到忌讳，因其难以回到冷战前社会主义尚未被妖魔化的时代。与此同时，流媒体平台在疫情后大幅减少剧集产量，HBO也不再青睐西蒙那种重视社会问题和现实主义的作品，更倾向于商业化成功的系列和改编内容。
关于从真实事件到剧集呈现间的四五年延迟，西蒙认为新闻头条虽能激发创作灵感，但深入观察和体验事件后，方能创作出如《忧愁河上桥》那样有深度的作品。事件不能仅仅是历史，更应有持久的共鸣。例如《火线》之后，他体认到捍卫美国城市的多元社区理念尤为重要，因为丰富的文化和艺术正是从这些城市社区中孕育而出。以《堕落街传奇》为例，尽管故事发生在70至80年代的曼哈顿，其核心关注点却是色情业的演变及其对女性形象和性商品化的影响。
在被问及与纪录片导演弗雷德里克·怀斯曼作品的共鸣时，西蒙表达了钦佩。他认为二人都关注社会最前线的真实状态，通过长时间沉浸观察，让伪装逐渐消解，展现真实生活的细节。虽然他本质上是剧作家，创作中仍极力尊重事实及时间线，但剧本中不可避免地存在部分虚构成分，以服务叙事与主题。西蒙与合作者埃德·伯恩斯共同制作的《杀戮一代》探讨现代战争的复杂现实，展示战地士兵在瞬息万变环境中的挣扎，质疑战争的目的与代价。
西蒙还分享了他在《火线》中的一场逮捕戏，邀请了他早年调查时遇到的街头青少年担任临时演员。他感慨多年后，这些青少年多数已因毒品或暴力离世，令他在讲述毒品文化和国家对内城战争的报道中倍感沉重。他特别提到加里·麦卡洛，这位复杂而迷人的人物，他的悲剧命运让西蒙深感痛惜。加里在剧中曾有一场看《辛德勒的名单》的戏，这部电影对他产生了震撼，映射出他身处的社会仿佛另一场缓慢的浩劫。西蒙试图让斯皮尔伯格允许在剧中展示电影片段，但遭到拒绝。
谈到电影对作品的影响，西蒙表示《桂河大桥》和大卫·里恩的作品对他意义重大，他喜欢反英雄的塑造，也强调《光荣之路》对《火线》的影响深远，这部斯坦利·库布里克的电影揭示了现代社会中个体被判定无用的现实，反映权威与制度的压迫。
谈及是否考虑拍摄体育题材特别是棒球的剧集时，西蒙透露自己是巴尔的摩金莺队的铁杆粉丝，喜欢围绕棒球的叙事，尤其是吉姆·布顿的《四号球》讲述1970年代美国社会变迁的故事。他愿意在合适时机将此类故事付诸制作。
此外，西蒙强调其作品不仅是叙事，更是历史和记忆的载体。《忧愁河上桥》中的许多文化人物如今已离世，这部剧成为珍贵的文献档案。他经常回看剧集，感受到那些逝去时刻的力量与意义。
大卫·西蒙的创作生涯贯穿真实、细致和富有社会责任感的叙事，他的作品以无与伦比的深度描绘了美国城市的光辉与阴暗，成为电视艺术与社会批判的典范。
