今天我看了《五十公里桃花坞》第五季的第六期，真是有点意外！没想到在这档节目里，居然能看到《导演请就位》的影子。节目中的四位嘉宾——宁静、徐志胜、周翊然、仁科，分别担任了“导演”的角色，拍摄了四部短片，呈现出了四种截然不同的风格。
首先，宁静的短片画面精美，技巧也十分纯熟。徐志胜的作品则走的是抽象与无厘头路线。周翊然的短片则充满了青春气息，甜美浪漫。仁科的则走文艺风格，带有强烈的意识流特色。其中，宁静的短片《欢迎加入人体监控系统》被桃花坞的观众评选为第一名。至于我个人的喜好排名，则是仁科、宁静、徐志胜、周翊然。
从这四部短片中，我隐约看到了当下影视市场背后的一些乱象。接下来，我分享一下我个人的看法。值得强调的是，以下评论并非针对这四位导演本人，而是针对他们所代表的四种电影类型。
首先，剧本真的非常重要，但在国内娱乐圈，剧本往往被忽视。剧本中，除了故事本身，另一个关键要素就是“创意”。这几部短片虽然都显得非常简陋，但却能够让人看得津津有味，原因就在于它们的“创意”。这几位导演没有市场压力，没有创作的束缚，完全回归初心，发挥了内心的创意。尽管故事性较弱，但创意确实弥补了这一点。尤其是仁科的《流浪外星汉》，给我留下了深刻的印象。仁科的脑洞非常新鲜，虽然叙事略显弱，但创新的点子让我觉得很有趣。
徐志胜的《传菌王》同样也很有意思，创意十足，但在故事性上明显欠缺。宁静的《欢迎加入人体监控系统》虽然从制作上非常精美，但在创意和故事性方面略显薄弱，甚至可以说故事并不完整。不过，这部作品无疑是“商业化”的代表，华丽的画面和精美的构图掩盖了创意上的不足。事实上，当前内娱市场上，很多电影都存在类似的情况——制作上精良，但创意和故事性却薄弱。即使各个岗位上的专业人士都做得很到位，结果却依然可能是一部“烂片”。这些“华丽的烂片”有些观众可能会买账，但它们的“空洞感”难以掩盖。
至于周翊然的《情书》，则显得有些老套，甚至不如《欢迎加入人体监控系统》。后者至少还有一些可以炫耀的制作价值，而《情书》就显得平平无奇。
如果将这四部短片代表的电影类型放到市场上，排名可能会有所不同。仁科的《流浪外星汉》大概会垫底，因为它过于文艺，很多观众可能理解不了，属于那种“孤芳自赏”的电影。在网络平台上看倒是可以，但要花钱进电影院观看，可能就有些难度了。至于其他三部作品，都有可能会有所销售。比如，《传菌王》虽然糟糕，但它的笑点或许能吸引那些“只是为了去电影院找乐子”的观众。宁静的《欢迎加入人体监控系统》凭借强大的明星阵容和大制作，可能会通过噱头吸引观众进电影院。至于《情书》，凭借“俊男靓女”的卖点，可能会稳稳地吸引一批年轻观众。
这四种类型的电影各有优缺点，而内娱市场中，跳出这四种类型的作品实在太少了。如何平衡剧本、创意和制作，依然需要电影人不断努力。
再强调一次，以上评论并不是针对仁科、宁静等人个人，只是针对他们所代表的电影类型。毕竟，这些导演本身就是玩票性质的拍摄电影，大家自然不必过于苛责。
最后，再回到《桃花坞》，谈谈这期的一些细节感想。首先，李雪琴真是掌握了宁静的“使用说明书”。宁静看起来不容易相处，但其实内心特别幼稚，像个小孩一样，喜欢被哄和夸奖。她其实非常想融入集体，只不过表现得比较傲娇，必须要有人哄着她、惯着她，这样她在这个集体里才能玩得更开心。其次，闫佩伦给我留下了深刻印象。他不仅主持了电影节的串词，而且处理与仁科的合作时展现了很大的格局。虽然仁科没有使用他提供的剧本，甚至完全按照自己的想法拍摄，但闫佩伦并没有与他争辩，反而选择了包容和支持，这种大度的胸怀，真是难能可贵。
此外，闫佩伦一直没有忘记万鹏，尽管万鹏后来没有参与这个项目，但闫佩伦仍然坚持提及这位老伙伴的贡献，展现出他对朋友的深厚情谊。
好了，就说这些吧！我只是随便聊聊，纯属个人闲话，大家别太当真。
