文/景然
当下古装偶像剧这条赛道,越来越拥挤,却让人感到麻木和疲惫,简直就是“越看越多,越看越无聊”。大家忍不住问一句:这些剧,到底缺了啥?
答案很明显——缺创新,缺逻辑,缺深度,缺真情。满满的工业味糖精,莫名其妙的矛盾设定,简直在侮辱观众智商。除了帅哥美女刷脸,其他真是乏善可陈。
这背后,是因为省事,毕竟观众大多是对世事尚不明了的年轻小白,或者即便年长,却依然抱着梦幻泡泡的痴迷少女。资本们也懂这点,他们只需要用炫目的流量和粉红泡泡剧情哄哄人,效果还真不错。于是,古偶剧的内容变得套路化、智商下降、千篇一律。
剧情无所谓,靠演员撑场面就行,所以剧组能敷衍就敷衍,能简单就简单。久而久之,偶像剧在大众眼里成了“烂剧集中营”。
想在这堆古偶里找到口碑好剧,真是难上加难。年前《九重紫》《永夜星河》算是亮点,前阵子《无忧渡》也表现不俗,口碑热度双丰收。它们之所以能被认可,就是因为敢于跳出套路,拒绝千篇一律,创作诚意满满,人物丰富有情谊,逻辑自然,男女感情真实,还有更深层的寓意,不把观众当傻瓜,最重要的是新意十足。
而最近,又一部凭借新意掀起古偶风暴的作品来了——《书卷一梦》。
早在片花释出时,那场首集“大风车转圈杀”的镜头就在短视频平台刷屏,逗得观众忍俊不禁,直接喷饭。
谁都没想到,这剧刚开始时,大家都以为是又一部烂片,抱着“看笑话”的心态进场。可结果完全反转,《书卷一梦》彻底颠覆了所有人的预期。
这部剧虽是古偶,却高举反古偶大旗。开篇荒诞的“三角杀”,还有那些其他偶像剧里的经典桥段,统统被用来讽刺挖苦。
女主宋小鱼,一个十八线小演员,被李一桐饰演,她像个陀螺一样疯狂旋转跌入剧本世界,不只是物理穿越,更成了刺破古偶剧本陈规的利刃。
且这穿书不是主角金手指逆袭,而是一场由“剧本强制力”操控的荒诞生存游戏,是唤醒纸片人觉醒的“大事业”。
现在的古偶还有一个大问题,就是越来越邪气,什么大女主恶女路线,仙侠里高高在上的套路,屡屡用低智的宅斗宫斗和伪权谋包装自私狠辣的角色,虽然多巴胺飙升时看着过瘾,但看完却索然无味。
而这部剧居然反其道而行,从反主角角度切入,着实新鲜且意义非凡。
女主一登场,就不是传统那种飘逸仙气的降临,而是一场“行为艺术”式的解构——360度高速旋转乱飞,像被洗衣机疯狂甩动。
这种“滚筒洗衣机”般的机械感,不单纯是搞笑,而是暗示个体被命运巨轮无情碾压的无助与失控。
当一个现代小演员被丢进古代剧本世界,她的身体自主权被命运的“剧本”剥夺,荒诞穿越和“系统强制力”交织,宋小鱼拼命逃避被“男主虐杀108次”的命运,结果总被无形力量拉回剧情轨道。
婚礼被花轿砸,跌落栏杆,喝毒酒陷循环,机械般重复死亡设计,彻底撕碎传统穿越剧“天命所归”的美好神话,代之以存在主义式的荒诞困境。
观众看她一个接一个的死法笑出声,笑里藏着对宿命枷锁的共情与颤栗。意外、现实、病逝、老去,每个人似乎都被命运牢牢锁定。
剧用故事映射现实,仅几集就让大家对“古偶剧”的认知大逆转。
更令人惊艳的是,《书卷一梦》搭建了一套自洽的双层逻辑体系,比那些连基本叙事都讲不清的剧强太多。
它把荒诞古偶当作戏中戏,用观众对古偶的刻板印象为角色逻辑行为做注释,再让角色们在荒诞世界中展现清晰理性,观众越看越觉得“长脑子”,不是“降智剧”。
底层故事是冰冷的“剧本规则”,人物行为受主观意志与系统强制力双重驱动,暗含人与命运抗争的哲学。
时间循环设计严密,宋小鱼死后并非简单重置,而是通过现代思维“咸鱼逃命计划”“改剧本自救”,一步步破解系统漏洞。
她还做PPT整理剧中名场面,分析人物关系,古偶剧首次带来元叙事的智力快感,观众追剧犹如玩解谜游戏。
不仅如此,群像戏同样精彩。别的古偶还沉迷主角恋情,《书卷一梦》织出觉醒者同盟立体网络。
宋小鱼与南珩关系从“系统强制”的荒诞爱恋,渐渐变成破解规则的战友情。南珩三重身份(冷面皇子/侠客离十六/明星南枫)成了觉醒群体缩影。
十二集里连路人甲乙都在觉醒,觉醒运动如涟漪般扩散,从女主的反抗,到南珩的身份抉择,到上官鹤的哲学反思,再到楚归鸿与南珩不死不休的宿敌关系被和解。
这些反思和和解摧毁了古偶经典的“血海深仇”套路,暗示了对剧本父权和命运固我的彻底反抗。
连丫鬟、谋士、路人甲都挣脱命运束缚,一场“人传人式觉醒潮”席卷书页世界,轻喜剧外壳下的严肃内核逐渐浮现。
剧中最牛的是对古偶套路的无差别解构。
借宋小鱼之口,痛斥行业痼疾:“没困难制造困难也要耍帅,没剧情硬编剧情都要相爱”。男主文替、武替、光替多达19个助理伺候,片场大牌耍横乱象全被扒皮。
对经典桥段城楼二选一、当街抢婚等狗血名场面戏仿成灾难源,角色拼命躲避,笑点与辛辣兼备。
解构不是终点,《书卷一梦》野心在重建古偶情感新范式。
南珩与宋小鱼从系统强制的爱,转向相互理解。觉醒的纸片人们喊出“我们不再是任人摆布的提线木偶,而是钮钴禄纸片人”,基于自由意志的平等关系由此诞生。
这情感建构跳出“一见钟情、先婚后爱、误会攻略”老套路,爱情、友情、同盟情皆生长于共同反抗的精神土壤,更合逻辑更有意义。
几年前,古偶赛道青黄不接时,《莲花楼》一鸣惊人,评分高达8.5,至今仍是古偶一流。
成毅演技虽不算顶尖,但剧情、角色逻辑独一无二,这就是它的底气。
《莲花楼》无人工糖精,有清晰逻辑、引人入胜的兄弟情、能共情的命运悲鸣,精彩打戏,还有主角们真实的喜怒哀乐,剧组诚意满满,是它成为佼佼者的关键。
而2025年古偶陷入全民疲劳期,《莲花楼》导演带着新作《书卷一梦》归来,提供破套路的绝佳范例。
它用穿书外壳包裹存在主义内核,以轻喜剧形式切入,癫狂中叩问终极命题。
片花中,宋小鱼带领纸片人大喊“和该死剧情拼了”,屏幕内外形成共振——现实中被“人生剧本”困住的我们,也都在反抗既定轨迹。
就像那旋转的“滚筒穿越”,《书卷一梦》完成叙事闭环:从解构套路到重建真情。
当观众为集体觉醒泪目时,古偶类型已悄然蜕变,不再是柔光滤镜下虚幻情爱,而是映照现实困境的镜子,是献给不甘被定义者的自由赞歌。
真心期待这部剧能大火,毕竟,那些觉醒的纸片人,终将成为我们灵魂的倒影。