2025年，恰逢反法西斯战争胜利80周年。扒了扒今年俄罗斯引进的电影，居然连一部二战题材都没有。咱们倒带回十年前，2015年，那时是70周年，俄罗斯电影《这里的黎明静悄悄》被引进国内。这部作品已经第四次被改编成影视作品，前三次中还有中国导演的电视剧版本。
当年这部电影进中国，票房惨淡，口碑也不怎么样。2015版《这里的黎明静悄悄》对原著小说忠实度很高，没有像之前的中国电视剧那样，添入了许多俄罗斯观众极为反感的狗血剧情，结果那部电视剧在俄罗斯播出时，相关剧情被大幅删减。
但与1972年版那部在中国观众心中留下深刻印象的同名电影比起来，2015版最大的问题是，电影拼命在“暴力展现”和“身体裸露”上下功夫，却没能触及观众灵魂的软肋。1972年版一个独到之处，就是通过展现战前的和平生活之美好，勾起观众对和平的共情，从而在战争段落与角色同悲共苦，心灵相通。
2015年版则完全颠倒了这一调子，剧中五位女兵的过去生活被改写成苦难深重、生不如死的悲惨世界。这样一来，面对侵略者的艰难抗争也难以打动人心，女兵们始终浸泡在苦难的氛围中，且苦难还被不断放大。
尤其令人瞩目的是，2015年版中五位女兵的背景经历，有两位完全背离了小说设定，被塑造成国家意志的受害者。这种对前苏联体制既踩又吐的做法，成了当代俄罗斯电影的一种隐秘倾向，也让诞生于苏联时代的《这里的黎明静悄悄》失去了当年风靡一时、感动无数人的那种“魂”。
比如，李莎这个在沼泽里遭遇灭顶之灾的角色，2015版有段旁白介绍她的身世：“李莎一生期待美好明天，每天急切盼望幸福，可现实一次次拖延她的幸福时刻。即使家人被苏维埃政权宣布为敌人，被没收房产、流放西伯利亚，她依然坚守对幸福的信念。”配合画面，李莎一家被当作富农流放西伯利亚，但原著小说根本没有这样的设定。
反而，小说中当城里的猎人怀疑李莎父亲是富农时，李莎父亲理直气壮地否认：“凭什么把我当富农？我没什么财产，只有妻女和两只空拳头。”他还当过红色游击队员，是个正儿八经的革命家庭。而电影中，李莎被塑造成受苏维埃政权迫害的对象，和平年代苦难深重，战争也无法让她摆脱命运的折磨。
李莎在2015年版里成为控诉苏联政策的象征，这让电影主题显得尴尬偏颇，彻底破坏了原作和1972年版电影中统一的时代背景。
再说小说中复杂的嘉丽娅。她是个孤儿，性格复杂，在孤儿院里常惹事生非，最终被赶出院进入社会。1972年版电影没有还原这些细节，而是给她设计了一段梦幻般的幻觉，幻想自己有一个现代白马王子，把自己放进童话世界。这段戏成为五位女兵回忆里唯一不真实的部分，反而精妙地映射出她内心脆弱和女性的憧憬。
2015年版则改成了阴森恐怖的场景：嘉丽娅父母被神秘组织抓走，她成为孤儿，和平年代的制度受害者。和李莎一样，她也成了控诉苏联体制的符号。
至于剧中另外三位女兵，她们的生活经历在小说和1972年版中描述得较为完整，没给电影留下太多可以泼脏水的把柄，因此基本沿袭了原著和1972年的框架。但值得注意的是，1972年版中对丽达、冉妮娅、索妮娅的和平生活描写充满了苏联时代的温暖气息，而2015年版则极力弱化这些幸福时光，显得索然无味。
2015年电影大力凸显苏联时代的负面，结果是战前战后无非是苦难循环，女兵们的战斗生涯不过是苦难生活的延续。电影把苏联时代的平静生活一脚踢进苦海，原著里普通而朴实的幸福感荡然无存。没有了这些平凡美好的记忆，抗击侵略者的英雄事迹也变得空洞苍白。
如今十年过去了，俄罗斯今年竟然没有再把卫国战争题材片引进中国，但在昔日苏联土地上，全景式的“这里的黎明静悄悄”式战争依旧上演。也许，这时候，真的还有必要继续控诉苏联时代吗？
