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曾先森先概括，《无名之辈：否极泰来》就是一部烂片！
本片有一个好体量好配置，但非常终搞成了一场闹剧。
比如说，在剧本上，从开局到结尾的关键环节和重要情节，不惜为反转而反转。
故事的逻辑性和细节，都被放到了次要的位置，全靠梗儿和向经典致敬来吸睛。
非常后实在不行了，就还在彩蛋中来了一段强行和解和感情升华。
更吓人的是，这样的质量，居然还有第3集。在这里，曾先森旗帜鲜明的表达一下我的观点，因为看了这部《无名之辈：否极泰来》，从生理到心理，已经受到了侵害。
到时如果真有第3集，曾先森也坚决抵制，坚决不会去看！
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更大的问题，出在情感层面的。
情感表达恰恰，是当年第一部《无名之辈》中非常好的部分。
在这部续集里面，男女主角陈三金与薛芳梅的情感线处理相当仓促。
分手争吵、复合契机均服务于荒诞剧情，而非情感发展。
对比第一部中马嘉旗与劫匪的细腻互动，本片里的亲密关系变成背景板。
同样的演员，同样的对手戏，按理说应当是更有默契才对，为什么会令人感觉出戏呢？
因为影片前半段以东南亚绑架案营造现实主义紧张感，但中后期突转为《楚门的世界》式资本操控真人秀设定。这种从生死危机到剧本表演的跳转，其实已经消解了前期的情感代入?。
因为无论是饰演陈三金的章宇，还是饰演狠女薛芳梅的任素汐，这里的任务实在太多了，陈三金与薛芳梅的情感线被迫处理仓促。
两者的区别在于，第一部《无名之辈》的情感力量源于，?尊严命题的具象化?：高位截瘫的马嘉旗与劫匪在狭小空间内的对抗与和解，将悲剧内核包裹于黑色幽默中而续作试图用更大格局，
而到了这一部，剧情却太多，比如依靠跨国资本、媒体异化解构社会矛盾，却丢失了让观众共情的微观视角——?小人物不是符号，其情感力量恰恰来自具体困境中的具体选择??。
一言蔽之，曾先森认为情感的力量并不是靠人物的经历堆砌的，不是做得越多就越好，而是越集中火力，越小的着力点越好。
因为集中，因此深刻，因为贪心，做得太多，就不深刻了。
不是多就好，多了就不深刻了。
不集中，就不感人了。
我们再来看第一部感人在哪里？
两人一开始在屋顶对峙，马嘉旗用言语刺激劫匪暴露脆弱性，非常终双方在暴力与情感交织中造成复杂联系。当警察包围时，胡广生为保护马嘉旗而受伤，马嘉旗在电视消息中目睹全程，这种生离死别的场景强化了角色的悲剧色彩。
导演在制造荒诞中还能堆砌出感人，主角情感链接中就做出感人的效果，不贪多不浪费。
情感的深度是简洁的，是由此及彼的，没有任何外力和更多的渲染的。底层人物在绝境中寻求尊严的挣扎，是影片非常具戏剧张力的片段。
而这一部两个人之间发生了什么？
首先，情感冲突设计过于极端，例如男主陈三金在恋爱中遭遇绑架与恐吓的双重压力，这种极端环境导致人物行为失真，被过度消费为渣男形象，削弱了情感表达的信服力。
试图通过多国场景拓展世界观，但陈三金的角色定位模糊，既有底层挣扎的无奈，又卷入跨国犯罪事件，导致角色性格与行为逻辑出现断裂，观众难以造成共鸣。，?
其次，前半段以男女主人公两人分手争执为主，但突然卷入绑架事件后，情感线被极端危机事件掩盖，原本的情感矛盾未能充分展现，也导致主线故事显得割裂。，?
男女主角被贴上渣男狠女标签，但缺乏对角色内心世界的深度挖掘，例如陈三金被描述为生死面前感情退位的渣男，但未展现其复杂性，角色塑造实际是干瘪的。，?
3
人物空洞。
角色行为缺乏逻辑支撑，
陈三金为自保抛下女友孤身一人逃生，但角色内心挣扎和动机未被充分展现，导致观众对其行为造成质疑。
厂哥角色则变成工具人，前半段追债戏份与后半段突然倒戈帮反派的行为缺乏过渡铺垫，使其形象割裂。
任素汐饰演的薛芳梅虽展现了狠女设定，但角色台词我跟钱谁重要？与角色行动缺乏深度关联。
?整部电影，曾先森看完第一感觉就是如坐针毡。
《无名之辈》第一部让饶晓志成名，至今在咱家豆瓣网站上仍旧有8.0分，好于92%的剧情片，好于95%的喜剧片。
谁能想到几乎同样的阵容，同样的导演，就拍出这种鬼东西？
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