在同质化相当严重的今天，一档综艺节目，要想在秉持内在理路的同时，表现出特点、表达出心意、表露出新鲜，无论在理念层面、技术层面还是实践层面，都极不容易。
数一数当下同期播出的音乐综艺，不少于五档节目打擂台的局面已经成为日常。与其说，这是给大众带来的福利，不如说，这样的局面会造成时代导致的尴尬——选择困难症。对于制作方而言，内容创作、舞台效果、模式运作、嘉宾选项，都成为必要的考察点。
《天赐的声音》第六季已经收官，作为一档已经深耕的品牌音综，这一季，它依然延续了第四季以来的基本模式，但同时，又做出了一些变化。
从小的方面来说，音乐合伙人组合方式的简化、现场观众心声的引入、节目非常后新生力量的展现，都反映出节目制作方渴望以一些新鲜感来使节目获得更好的质感。
从大的方面来看，两种声音的变化，体现了节目组在当下大众审美与时代涌动下的回应方式也发生了改变。
这一季，《天赐的声音》非常大的选曲特点就是大量网红歌曲的引入。
从《天赐的声音5》的《若月亮没来》，到《有歌二零二四》的《野人》，其实蓝台一直有一种向下倾斜的取向。
说向下倾斜，并非贬义。在如今这个碎片化、云数据、AI化的年代，流行音乐的生态必然也发生改变。顺应潮流也许并非坏事，首先要生存，然后才谈得上发展。
况且，网红歌曲也不一定就代表了质素不高，大众筛选出来的歌曲，至少代表了时下人们的心理状态和情绪状态，从某种意义上而言，还是一种时代的切片。
因此，没有必要太过苛责诸如《跳楼机》、《九万字》、《座位》、《昔日说》这些所谓的网红歌曲。普通人都希望听到地面下生长出来的声音，而不是高高在上地唱反调。
经过张靓颖、王以太、刘宇宁、王源、姚晓棠、张碧晨等音乐合伙人的加持，这些重新出发的网红歌曲再度在人群中唱起，未尝不是一件好事。
从《天赐的声音》第一季开始，以丁太升为代表的声音鉴赏团，就一直是该音综的话题制造商、流量助推器和热搜预定人。
丁太升退出后，梁源和流水纪接棒，两个人都以能说、会说、敢说著称。尤其是前者，直接而尖锐的点评，曾引发音乐合伙人比如小鬼王琳凯的强力反弹。
但在《天赐的声音6》，这样的剑拔弩张的场景变得稀有，这样的改变，不知道是否是节目组的一种策略性变化。
作为大多数吃瓜群众，其实哪个又没有看热闹的心理呢？
