最近，\"内娱神女降级史\"登上热搜，引发了热烈的讨论！原来，在近年来的仙侠剧和古装偶像剧中，神女角色正经历着从宏大叙事向情感故事的严重退化，争议的核心在于这些角色的精神内核、能力设定和叙事功能都大大削弱了！
以往的古装仙侠剧，例如刘涛在《妈祖》中饰演的妈祖，通过无私的济世行善积累功德，最终得以成神；还有刘亦菲在《仙剑奇侠传》中饰演的赵灵儿，以及郭妃丽在《东游记》里饰演的牡丹仙子，都是为了拯救苍生而甘愿牺牲自我，确立了神女角色的标杆。
然而，如今的仙侠剧女主虽然表面上肩负“救世”的使命，实际行动却更侧重于爱情线。如在《长月烬明》中，黎苏苏的反复宽容被批评为“神性让位于恋爱脑”，结果飞升后她的首个动作竟是与男主亲吻，而非解除生灵涂炭的灾难。
回想当年《仙剑三》，辛十四娘（刘诗诗饰）通过行善渡劫成就仙道，紫萱（唐嫣饰）则是三世追求修为的圆满，强调的都是个体努力的重要性。
而如今古装剧中的神女常被简化为“血脉觉醒”，如古老神尊的转世，或沦为“工具化献祭”的角色。例如《大梦归离》中的设定，让“神女即救世代价”的成长弧光减弱。观众不禁质疑：“为什么神女的战力总是需要男主来拯救？”
以往古装剧中的神女牺牲，从早期的悲壮升华到《仙剑三》中夕瑶以创造唐雪见而反抗天道的崇高，如今却逐渐沦为推动爱情线的工具。像《苍兰诀》中的息芸，她虽自尽保留了“换三界安宁”的动机，但仍有观众认为她的结局被裹挟进了“爱情至上”的框架之中。
毋庸置疑，国内资本十分保守，倾向于复制“男强女弱”的甜宠公式，削弱女主角的战力，以突显男主的保护欲。这种做法虽然降低了创作风险，但却导致了角色的扁平化，神女角色常常陷入“恋爱脑”的争议中，打着“救世”的旗号，实则其行动围绕男主展开。
古装剧中出现“神女降级”的现象，实质上反映了创作生态的沉淀。当资本捷径压制角色的深度，性别偏见稀释女性的光辉，神明的形象便只剩下华丽的外壳。真正的破局不在于“复古”，而在于影视工作者在创作“神女”时，要重新塑造复杂的神性：让神女重回人间，从凡人的泪水中提炼出普照世间的光辉。
