1. 《西西里的美丽传说》：莫妮卡·贝鲁奇的美丽几乎不可思议，玛丽莲的魅力如同致命的诱惑，但她所经历的传说并不美丽。对于玛丽莲来说，美丽似乎是一种罪，而那些来自四面八方的目光、欲望和恶意仿佛是她无法逃脱的牢笼。这些目光既冷酷又残忍，让人深感不适。许多人称雷纳多只是个陷入性启蒙的少年，认为他已尽力爱她，并为玛莲娜付出了所有，但我看到的却是对她的冷酷与恶心。我无法与之共情，也不愿意。导演无情地让玛莲娜遭受如此折磨，那些同性眼中的恶意和冷漠让我愤怒至极。
2. 《大开眼戒》：打开眼界的代价沉重，最后无论是自己闭上眼，还是别人帮忙，你总是会被迫关闭那双已经看透世事的眼睛。电影本身非常出色，译名也别具匠心。不过，世纪末的预言逐一成真，让我觉得21世纪实在是太荒诞且可笑了。库布里克的遗作，讲述上流社会的假面舞会，背景音乐相当精彩，给人带来强烈的视觉冲击。男主的好奇心过于旺盛，几乎为此丧命，归根结底，回归家庭，远离危险，才是最安稳的选择。
3. 《苦月亮》：没有创造性和极致的爱，最终不过是对彼此的折磨与毁灭。两颗灵魂在极端痛苦中试图寻找联系，然而实际上，他们不过是两个自我毁灭的存在，互相加速着对方的灭亡，直到死亡才能最终终结这场恶性循环。电影的质感让我印象深刻，尤其是那场最后，两位女性♀️在舞池中心的瞬间，激情四射，心情得到了某种释然。我发现自己真的爱看这些不健康的爱情，怎么说都觉得很过瘾，像是一部爽片。
4. 《钢琴教师》：无论是在家里还是在外面，埃丽卡始终处于权力的压迫之下。无论是父母的权威，还是男人的主导地位，她都无法翻身，无法掌控自己的命运。最终，当她选择拿刀刺向自己时，已没有其他的出路。这是对“反差”一词的极致体现：高雅的钢琴教授在冷酷的外表下，却在欲望的牢笼中挣扎，理性和母亲的压迫将她逼至病态的极端，她对爱的认知被扭曲，欲望愈加病态。
5. 《芳芳》：这部电影的成功，几乎全靠苏菲·玛索的光芒。如果换了其他女主角🎭️，恐怕早就被埋没在银幕之下了。苏菲凭借无与伦比的青春活力、俏皮灵动和令人窒息的美貌，赋予了这部电影灵魂。法国艺术电影常见的病态，往往让角色动机和情节显得格外矫情，男主一方面脚踏两条船，一方面却在追寻“纯洁的爱情”，典型的言行不一，矛盾重重。
6. 《戏梦巴黎》：曾经看过这部电影，却难以理解，直到现在才恍然大悟。兄妹之间的关系原来如此复杂，他们的世界无法容忍任何外部干扰，那个属于他们的理想高塔是那么坚不可摧。整部电影弥漫着浓烈的文艺气息，充满了隐喻、青春的理想主义，让我意识到自己并非一个纯粹的电影爱好者。不过，导演的镜头语言和那如雕塑般的美丽酮体，确实让人眼前一亮。最让人惊喜的是，影片中还出现了伟人的身影，令人意外。
7. 《本能》：这部电影堪称经典，简直是悬疑版的《色戒》，直到最后一刻，紧张气氛始终未曾松懈。情色场面美学至极，暴力与美的结合让人叹为观止。导演的镜头永远令人难忘，至今仍记得那几个影史经典镜头。情节中虽有一些逻辑漏洞，但凯瑟琳的表演无疑是影片的一大亮点，她那梨花带雨的哭泣，狠戾时的冷酷，依然让人感受到无比的魅力。无论如何，她的魅力足以让你被深深吸引。
8. 《穆赫兰道》：大卫·林奇的版本，谜底的揭晓并不像预期的那么震撼。就像浦泽直树那样擅长营造悬疑气氛的漫画家，最终却因结局不尽人意而被批评。但林奇导演确实擅长选角，尤其是在两位女主角🎭️的演绎中，观众几乎可以忘却一切，全身心地被她们的美丽吸引。影片中的梦境与现实的冲突让我深受震撼，不仅是对梦境的真实写照，也是对人性深处最深层的探索。
9. 《魔鬼代言人》：这是一部从心理惊悚逐渐转向宗教魔幻的经典之作。每个角色都像是撒旦的孩子，但能通过撒旦考验的却屈指可数，尤其是像基努·里维斯这样俊美的天才律师，他简直是撒旦心中最完美的化身。阿尔·帕西诺的表现令人叹为观止，他的容貌、演技和气质统统碾压了所有俊男美女，撒旦在人间的化身就是如此风采非凡。
10. 《着魔》：电影通过婚姻危机引发的恶魔附身，旋转的摄影和扭曲的视角让人倍感不安。阿佳妮在这部电影中的表演堪称疯狂而精湛，她的脸庞天使般美丽，但她所展现出的恶心、恐惧和邪恶，却又带着一种无法言喻的无辜与美丽。夫妻双方都在幻想对方所渴望的样子，这种现实中的恐惧被拍得淋漓尽致。最后，阿佳妮的三分钟自我释放戏，简直是演技的炸裂，人物的割裂感展现得淋漓尽致。
开篇便直面冲突的十部极限黄暴电影，简洁而有力，直接带你进入那个深不可测的电影世界。
