在今年的戛纳电影节上，伊朗电影《普通事故》不仅成功摘得金棕榈奖，还引起了祖国高压政权的强烈反应，而导演贾法尔·帕纳西的处境也因此更加严峻。这部影片无论是从文化深度、类型探索，还是思想碰撞的角度，几乎无可挑剔。正在卡罗维发利电影节展映的《普通事故》，通过对“殉道式压迫者”这一永恒主题的深刻探讨，既让人发笑，又带来深深的不安。那些以神圣之名践踏人类自由的暴力者，给无辜的受害者带来的创伤，永远无法愈合。
**从隐秘到锋利的“复仇”之路**
虽然帕纳西的作品过去常带有批判性质，但往往使用隐晦的寓言手法，企图在严格审查的环境下，同时连接伊朗本土与西方观众——后者尤其关注他对解放与民主的呼声。然而，《普通事故》这次不同以往，它毫不掩饰地将对“体制性反人道罪行”的控诉，毫不留情地投向了伊朗政府的脸面（也狠狠甩向了我们观众的脸）。片中的角色甚至毫无顾忌地将这种体制比作“伊斯兰国”（ISIS），并将其宗教原则的极端化比作对沙里亚法的滥用。影片结尾，观众的心情恐怕与被绑架者“瘸子”（Chromajz）一样，心头沉重——这位装有假肢的男人，被绑架者活埋在他自己挖掘的坟墓中，泥土无情地覆盖了他的脸。
**导演与社会的长久较量**
贾法尔·帕纳西的电影生涯已有三十年，戛纳、威尼斯、柏林等顶级电影节的奖项早已成为他名下的荣誉。但在伊朗，他的遭遇却充满了血泪。这位敢于直言政治现实的导演，长期以批判伊朗社会女性♀️的不平等待遇与言论自由的压制而闻名。2010年，帕纳西被判刑六年，最终以软禁形式服刑。三年前，他再次被捕，虽然最终获释，但他始终是当局眼中的“敌人”。这些心酸与苦楚，成了他新作《无熊之境》（2022）的主题。
**荒诞喜剧中的深刻道德困境**
《普通事故》巧妙地融合了惊悚与荒诞喜剧元素，影片的核心是一个社会与道德角色的戏剧性反转。四个身份各异的人意外绑架了一位疑似曾经残酷折磨他们、效忠独裁体制的“暴君”。在帕纳西的价值观中，这些受害者无疑是“正义的一方”。他们渴望为那些以意识形态之名迫害他们的人复仇。然而，问题在于：他们能在一个身份不明的人身上实现复仇吗？
**“以眼还眼”与人性的光辉**
“以眼还眼，以牙还牙”——这句古老的《汉谟拉比法典》中的箴言，似乎成了人类社会无法摆脱的烙印，代表了一种基于“对等伤害”的“正义”。然而，帕纳西笔下的主人公们并非那些盲目复仇的疯狂人物。超越原始的复仇冲动，理性与人性的光辉仍在闪耀。绑架者中虽有暴烈情绪，主张立即处决，但他们并非纯粹想要杀戮，而是深藏着其他更复杂的情感与挣扎。那些带着各自创伤的“英雄”，围绕着他们偶然抓获的“猎物”展开激烈争论，其场景让人不禁联想到经典生存恐怖片《亡命救赎》中，关于如何处理尸体的经典对话。
**不可避免的恐惧与体制的阴影**
影片中的荒诞情境，正是用来揭示体制冷酷无情的一面。随着角色反转的展开，观众不仅看到这些所谓“正面人物”的真实面貌，也无情揭示了国家机器的腐化。帕纳西利用这些被推向极限的普通人，精准地揭示了体制对人性的压迫。在紧张的氛围中，观众不仅为这些市井小人物的挣扎而发笑，还感受到他们想要向体制代表复仇，却又不舍失去自身正直的无奈。
**无法达成共识的分歧与体制压迫的深层次恐惧**
然而，角色间如何处置这个疑似体制敌人（以及制造集体创伤的人）的问题，始终难以达成共识。尤其是当角色之间的阶级差异渗透到他们的互动中时，这个矛盾就显得更加复杂。帕纳西巧妙地通过角色之间的冲突，展现了体制带来的巨大压力以及由此引发的偏执。
对后果的恐惧，加上角色本性的纯真（特别是修理工瓦希德和摄影师希瓦的纯真），让故事不断走向不可预见的结局。帕纳西在类型上游走自如，通过隐喻与直白的对话，一次次挑战观众的预期。当我们以为自己看透了角色的真实时，一场冰冷的正面对决却突然降临，两个不同文明阵营的对立，既映射了激进伊斯兰教的不公，也解构了《汉谟拉比法典》那看似“理性”的训诫，揭示了这种训诫背后的非人性残酷。
**金棕榈的背后：深刻的社会批判与人性拷问**
《普通事故》的魅力在于：它能够像《寄生虫》一样，通过社会地位的巨大反转，展现黑色幽默；它又像一份关于伊朗乃至中东紧张局势的深刻证词，扣人心弦；它还像温特伯格的《狩猎》那样，用一场“小事故”对主角🎭️留下永久创伤，刺痛人心。尽管戛纳的金棕榈奖可能带有政治立场的色彩，但帕纳西通过这部精心构思、易于理解又充满开放解读的作品，将这一立场有力地传递给了世界。
