春节档和暑期档一直是各大电影争夺的重点，今年依旧如火如荼。各大大片齐聚一堂，争奇斗艳，热闹非凡。而陈思诚也没有错过这个“黄金档期”，带着他的电影《恶意》高调亮相，试图复制《消失的她》的奇迹。本来以为能在暑期档的票房大战中分得一杯羹，结果却被狠狠“打脸”，票房和口碑双双“扑街”，直接成了笑话。
《恶意》在7月5日上映，带着“人性深渊”和“高能反转”的悬疑标签，预告片里张小斐崩溃的眼神、梅婷绝望的怒吼，再加上黄轩神秘的笑容，让观众对这部电影充满期待，仿佛陈思诚准备再次“大招”来袭。然而，电影一上映，观众的期待很快就被狠狠打破。首日票房仅2000多万，相比同期上映的《侏罗纪世界》，差距堪称巨大。上映四天才刚过六千万，豆瓣评分6.3，6天票房才1.5亿，这对于打着“陈思诚制造”旗号的电影来说，真的是一个惨败。
回顾《消失的她》当年上映时的火爆，票房轻松突破35亿，也让陈思诚的导演地位再攀高峰。当时大家都认为《恶意》会继承前作的辉煌，但没想到成了一个“大型翻车现场”。虽然演员阵容强大，张小斐和梅婷等人都不容小觑，但好电影的关键并不是演员，而是剧本。《恶意》的剧情围绕一起医院双人坠楼案展开，记者叶攀在调查过程中发现了种种疑点，最终揭开了一连串复杂的关系和社会话题。然而，陈思诚显然想讲的东西太多，最后反而让这部电影变成了一锅“大杂烩”，什么都没讲清楚。
说到剧情，电影一开始的设定确实让人眼前一亮，医院坠楼案神秘莫测，观众急于知道到底谁才是凶手。但随着剧情的推进，漏洞百出，根本没有任何逻辑可言。最让人难以理解的是，叶攀手下的小编竟然能偷拍警察办案，而且最后竟然神奇地“逃脱”了，这完全脱离了现实，简直让人怀疑导演是不是在另一个平行宇宙。更有意思的是，记者竟然能拿着非法录音随便发布到网上，闹得舆论轰动，警方和网信部门全程“消失”，在现实中哪家自媒体敢这么做，早就被“请去喝茶”了。
而且人物塑造也极为失败。张小斐拼命想摆脱“李焕英”的标签，这次终于得到机会挑战反派角色，结果剧本不给力，黑化毫无铺垫，简直像是被编剧“强行转化”。她的角色情绪转变生硬，观众看得十分尴尬。梅婷饰演的丧女母亲本该成为演技的亮点，然而她的角色动机前后矛盾，最后被写成了一个只会哭喊的工具人，演技完全被浪费掉。
仔细分析，这次《恶意》的翻车，其实是陈思诚太过依赖自己一贯的“成功套路”。从他的其他作品来看，陈思诚几乎每部电影都遵循相同的“模板”，特别是“强反转”和“社会议题”这种套路。例如，《消失的她》能够大获成功，正是因为它精准触碰了东南亚杀妻案的社会情绪，再加上多次反转，成功抓住了观众的眼球。然而，这种套路用多了，观众很容易产生审美疲劳。《恶意》打着反思网络暴力的旗号，实际上却让观众感觉自己被糊弄了。电影的宣传吹得天花乱坠，什么“五重反转”，结果破案的关键全靠记者“开金手指”，警察几乎就是在“打酱油”。
电影里还充满了“算法茧房”之类的文青词汇，强行说教，很多观众根本看不懂。大家期待的是一个扣人心弦的故事，而不是一个难懂的剧情。更让人不满的是，电影疑似借鉴了“武汉跳楼妈妈”事件，虽然以“网络暴力”作为切入点，但却刻意改编，竟然将原型职业从普通工人硬生生改成了酒吧女，并加上豹纹衣服等元素刻意丑化原型人物。这种做法令人感到非常不适，打着反思网络暴力的旗号，却在暗地里制造新的暴力，这种操作让人无法接受。
总结来说，陈思诚的导演生涯，可以用“成也唐探，败也唐探”来形容。从2015年《唐人街探案》的横空出世，到2025年《唐探1900》大破27亿票房，唐探系列的成功让陈思诚成为中国影史票房最高导演。但除了唐探系列外，陈思诚的其他作品大多无法立足，像《外太空的莫扎特》和《解密》等作品，口碑扑街，票房失利。即便是《误杀》系列，虽然首部电影尚可，但续集口碑崩塌。而《消失的她》虽然火爆，但也被批评为“贩卖焦虑，制造男女对立”。
这次《恶意》翻车之后，不禁让人怀疑陈思诚是否真的“江郎才尽”了。导演应该把更多心思放在打磨剧本、讲好故事上，而不是一味依赖套路来吸引观众。否则，再大的名气、再强的演员阵容，也难以拯救电影的口碑。
那么，对于《恶意》的翻车，大家怎么看？
