“拍摄近50部剧，仅有4部扑街！”——最近，于正在应对网友质疑时抛出的这组数据，瞬间引爆了娱乐圈。这样的“高调自我辩护”并未平息争议，反而掀起了一场全民热议，探讨“扑街”的定义以及“于正的爆款含金量”。
于正对自己过去的成绩信心十足，他将那4部被视为扑街的原因归结为“人情债”，即未能亲自参与剧本创作，或遭遇演员意外、政策调整等不可抗力因素。他甚至对《玉楼春》这部被嘲讽为“无声无响”的作品云淡风轻地表示：“平台满意，播得还行。”也就是说，对于观众来说，觉得它不够火，其实是你们的期待值太高了！
然而，网友可不是那么好糊弄的。他们回应称：“平台的满意并不等同于观众的满意，于正是不是对‘扑街’这个概念理解有误？”众所周知，依照行业内的潜规则，收视率未达预期、招商不顺、口碑崩坏都可被视作扑街。而于正口中“仅有4部”的说法，显然与公众认知存在差距。
尽管于正没有明说这4部剧具体是哪几部，网友们却毫不客气地翻出了旧账——在2025年上半年，他参与的三部剧（未提名）绩效惨淡，被戏谑为“半年之内便完成KPI，扑街率竟直逼75%”。更加让人心痛的是，网友统计下来，真正被视为现象级的爆款作品，几乎可以用两只手来数：《宫》《美人心计》《延禧攻略》《墨雨云间》等等。即便是最近捧红了白鹿的《周生如故》和《长月烬明》，严格说起来也不是他的亲手之作，这无形中证实了“于正造星神话”的渐渐褪色。
面对如此争议，于正依旧显得从容不迫，提出“影视行业本就有波动”的观点，并频频发出金句：“总不能吃完了就不留给别人饭吃”“一部剧扑了并不等于全盘否定”。然而，网友们反驳道：“波动虽然常见，但‘50部仅扑4部’这样的数据是不是完美得有点不切实际？”更有业内人士开始暗指，于正近年来的作品套路化严重，依靠“黑红”营销博取眼球，早已没有了当年《延禧攻略》的创新灵气。
这场激烈的口水战，表面的较真在于“扑街数量”，实则暴露了行业内评价体系的撕裂现象——平台关注招商和播放量，观众注重的是口碑和热度，而制作人则倾向于进行“选择性统计”。于正所说的“50部仅扑4部”，或许是他心目中的“胜利”，但观众真实的投票结果，显然才是更为严酷的业绩单。
未来，于正若再提及自己的战绩，网友们恐怕会附上一句：“能否先把那4部‘扑街名单’公示一下？”
