编辑：红豆泥
好消息：今年两档脱口秀节目，女演员有42位，
比去年多了15位👇
坏消息：她们才刚开口说话，就被嫌弃说得太多了…
说她们的话题太沉重👇
内容同质化👇
变成了比惨大会👇
在绑架观众的笑点👇
有人开始怀念过去的“轻松氛围”，
开始喊话“没有幸福点的脱口秀吗？为什么每个人都这么苦啊”…
平心而论，话题的确挺沉重。
今年50岁的房主任，讲了一个并不陌生的话题——家暴。
她的大姐在婚姻中一直被家暴，父母认为其中的原因是姐姐找的丈夫太高太壮，
于是为了防止房主任“重蹈覆辙”，父母特意给她挑了一个又瘦又小的丈夫，身高1米55。
然而婚后不到一个月，房主任就亲历了家暴。
她回家告诉父母自己想离婚，对方却说「离婚会毁了家族名声」，
举重若轻地讲述她30年婚姻的痛苦，
台下的选手却忍不住为她流泪。
今年29岁的王大刀，自称是母猎豹，表演总带着野性与冲击力。
但锋利的段子背后，却藏着一个令人心碎的故事。
19岁那年，刚读大学的她走在路上被一个六、七十岁的变态老头性骚扰，
对方态度轻浮，轻蔑地对她说出一些下流的话，
十年过去她仍然没有忘记当时的恐惧，总是想回到过去，保护19岁的自己。
小帕讲了她的原生家庭，
她的父亲，家暴、酗酒、脾气臭，为了要个儿子结了7次婚，
对于小帕经历的痛苦视而不见，不管她怎么被欺负，都会用一句“小男孩嘛”堵住她的倾诉。
在这种动荡和恐惧中长大的小帕，拼了命逃离父亲带来的伤害，摆脱他的烙印，
却又因为发现了和父亲的相似之处，把不安转化为对自己的恨。
讲到因被造黄谣而跳楼失去生命的年轻女孩，忍不住哽咽的步惊云，
愤怒地喊出“贞操啥都不是”反击荡妇羞辱，重复着说了三遍对于一个女孩来说最重要的是「活着、活着、活着」。
还有不少沉重的话题，
去年打破月经羞耻的菜菜今年讲了母亲去世的故事；
王颖笑着调侃了自己得乳腺癌切除乳房的经历，说自己是乳腺癌赛道的选手；
当过空姐的嘻哈，为空姐并不舒适、便利且有安全隐患的制服穿着发声；
小蝶说自己是计划生育的法外狂徒。
家暴、性骚扰、原生家庭、荡妇羞辱、亲人离世、癌症、医疗事故…哪个话题都不轻松，但把这些归为卖惨、博取同情，那大可不必。
因为这本就是她们经历中的一部分，把真实、沉痛、血肉模糊的过往，加工打磨成了有力量的表达。
甚至段子里呈现出来的痛苦，只是冰山一角。
房主任段子里的家暴，在现实生活中并没有反转，只有她一次次被家暴的惨痛遭遇。
三十年婚姻布满了血泪，丈夫无所事事只会家暴，自己还得照顾瘫痪的公公，一个人扛起整个家，
在疾病缠身、实在扛不住时，她为了保命下定决心离婚，
她逃命般的出走，才迎来了「平静而幸福的一天」。
而王大刀讲述的被性骚扰，在现实生活中更不陌生，许多女演员都在听完她的故事后讲述了自己的经历。
被投送裸露照片，
在地铁上被骚扰，
幼儿园的年纪走在路上被变态突袭，
而在赤裸裸的伤害面前，女性们却需要不停反省，怀疑这是不是个误会，
反省自己是不是小题大做。
而这种恐惧是多年以后都难以忘掉的创伤。
她们用自嘲、幽默的方式，让沉重变得可以讲、可以笑，在创作里寻求出口，也给观众留出共情和思考的空间，把这种表达一律视为卖惨，何尝不是一种对女性表达空间的压缩？
能理解一部分观众想从综艺节目里获得轻松的逃离感，厌倦过于沉重的议题入侵生活，对此天然产生疲劳，这并不全是恶意。
前阵子脱口秀男演员高寒发了条动态，说想让脱口秀回到大家都好好讲笑话的时候，配图是《脱口秀大会》第三季里的何广智。
另一位演员张骏附和：太喜剧了那个时候。
引起了争议。
第三季是《脱口秀大会》节目开创以来评分最高的一季，李雪琴横空出世，何广智打开穷人赛道，王勉凭借弹唱式音乐脱口秀夺冠，杨笠也因犀利的段子成为话题人物。
对于高寒和张骏来说，
或许他们怀念的是没有负担讲笑话，能自由宣泄，话题更有自由度的时候，而不是有太多限制的处境。
并非是对女演员的表达有敌意，或许是想回到那种不需要承担太多发声重任的轻松，希望能保留不那么正确的自由。
只是回头看，最「辉煌」的那年，女演员的处境却不是那么的友好，“曾经”是痛苦的。
李诞一句“有压迫感”，就让norah多年来背负着“优越、傲慢、精英”的指责。
更诡异的是女演员讲述苦痛经历被视为卖惨，norah讲述不错的原生家庭又成了秀优越感。
当年的女性，在台上可以被肆意调侃。
拿她的身材当段子，
甚至开黄腔……
「闺蜜」一词被污名化，
女性之间被认定存在着天然的竞争关系，只有你走我留的局面。
在充满审视的前提下，以及在当下女演员布满血泪的表达中，“希望脱口秀回到纯粹好笑”的诉求，实际上是一种特权。
是想把刚上桌的女性推下桌，要求她们回到只能当桌上一盘菜的位置。
当女演员们用喜剧解构暴力，用幽默反抗性骚扰，用开玩笑的方式去消解经历的伤害，却被告知“收起来，我想回到过去”，想要“幸福一点的脱口秀”，何尝不是一种何不食肉糜。
仿佛要足够无害，无痛，才有资格被听见。
当一部分人无需担心被家暴、被骚扰、被造谣时，对于这类话题自然难以感同身受。
就像步惊云所说，女性对厕所被偷拍、内裤被偷、夜跑被尾随，
买异性的运动鞋放在门口寓意非独居女性的担忧，
对于没有这类担忧的人来说，这种恐惧几乎不存在。
她们的发声并非贩卖痛苦，而是在创作中找到自己的出口，把私人的创伤转化为集体共鸣，讲述自己出走的方式，也许能成为更多有相同处境的人能够学习的样本。
当个体痛苦被讲述，它就变成了集体抵抗的脚本。
或许问题不在于女性段子“太沉重”，而是对于女性叙事过于陌生。
哪怕这两年参加节目的女演员的比例增加了不少，但很遗憾，在两档节目中占比都没有过半。
她们的题材自然就被归为了“小众”，导致在另一种主流视角下，这种痛苦成了超载的情绪。
与其质问为什么她们的故事如此沉重，不如问问为什么仍然对她们的痛苦如此陌生。
很喜欢唐香玉今年的一段表达。
去年她讲被催婚的困境，领笑员杨天真评价说她又回到了熟悉的领域，希望她能有更大的视野。
马伊琍也说，更希望能看到她是怎么走出困境的。
今年的唐香玉很巧妙的回答了去年留给她的问题，
得先看到困境，知道困境的存在，了解她们正在经历何种困境，
才有机会清除障碍，完成一场出走。
而今年，她走出来了。
向来催婚的三姨，给她写了封信，不再催婚，也开始反思自己的局限，彼此都在往前走。
不是每一个困境都能立刻被化解，但当困境被看见，被说出来，被听见的时候，改变或许就开始出现了。
讲述并非没有意义，女演员们才开始表达，即使话题有些沉重，但就像唐香玉说的，得先被看到，才有机会走出来。
最后一句
当有人敌对女性之间的关系时，请看嘻哈女王的回应：
