《火线》自开播以来，便获得了广泛的赞誉与好评。BBC将其列为21世纪百大电视剧之首，而其五季的豆瓣评分高达9.6，堪称无可争议的经典之作。大卫·西蒙，曾为记者，转型为剧集制片后，始终坚守真实与事实的原则，致力于将社会复杂性呈现给观众。通过《街角》《火线》等作品，他不仅讲述了巴尔的摩的故事，更深刻探讨了美国社会的深层次问题与人性的阴暗面。尽管面对流媒体平台崛起及行业环境的变化，西蒙依然坚持创作那些具有社会责任感、富有深度的故事。他的剧集不仅呈现了现实，更深刻影响了美国乃至全球的文化与思潮。我们翻译了《电影手册》最新一期对西蒙的专访，访谈内容深入探讨了他的创作理念与对现实主义的坚持，同时也解释了为什么《火线》能屹立于21世纪美剧之巅。
大卫·西蒙
文章来源：《电影手册》2025年6月刊
作者：Rapha?l Nieuwjaer
从早期的记者生涯中，大卫·西蒙一直秉持着对事实与公共辩论的执着热情。他几乎是偶然成为了一名电视剧『制片人』，最初的尝试便是将自己多年从事调查报道的经验改编成剧集——通过《街角》（2000）与《火线》（2002-2008），他将巴尔的摩这个城市的故事带入了美国电视的视野。作为一个城市的讲述者，他既揭示了该城市体制的崩塌，也展现了其蕴藏的集体力量。而在新奥尔良，他通过《忧愁河上桥》（2011-2013）呈现了一个混杂着克里奥尔文化的生动心脏，这或许是他最杰出的作品之一。西蒙的眼光总是精准无误，与此同时，他的作品总能巧妙地融合寓言与隐喻。像奥马尔·利特尔、吉米·麦克纳尔蒂、艾冯·巴克斯代尔等角色至今依然被视为美剧中的标志性人物，这一切都非偶然。因此，大卫·西蒙无疑是探讨小说如何捕捉与揭示现实的理想对话者。
关于《反美阴谋》与特朗普
您的剧集《反美阴谋》于2025年初播出，恰逢唐纳德·特朗普首个任期接近尾声。如今，特朗普的第二个任期已经开始，您希望通过这部作品讲述什么样的故事？
西蒙：确实，《反美阴谋》是对特朗普当选的直接回应。菲利普·罗斯在他的小说《反美国》里假设，如果查尔斯·林德伯格——当时最伟大的美国英雄之一——决定投身政坛，会发生什么。林德伯格是孤立主义者且持有反犹主义立场，他几乎肯定会纵容希特勒和纳粹政权。尽管这一切并未发生，但富兰克林·D·罗斯福在1940年时，正是因林德伯格的极端立场而深感恐惧。我认为，这种设定准确地隐喻了我们今天所经历的时刻——当特朗普致力于摧毁民主制度时，煽动民众的手段往往是相似的：他们通过转移公众的愤怒、恐惧与怨恨，将其引向某个特定群体。在罗斯的寓言中，这个群体是犹太人，而今天，这些“替罪羊”则变成了移民、跨性别者、有色人种。通过这部剧，我希望呈现出当我们放弃原则、屈服于法西斯主义时，美国可能会变成什么模样。显然，这场斗争至今仍未结束，争斗正在法庭内外蔓延。坦率地说，我不确定我们是否能最终胜利，目前发生的一切令人不安。
关于西班牙内战项目的想法
西蒙：我一直有一个围绕西班牙内战的项目构思，如果能实现，确实是一个值得拍摄的主题。该项目将关注林肯营——一个由美国志愿者组成的国际纵队，在西班牙内战中的作战经历。通过这个视角，我们将揭示美国、英国和法国如何放任军事政变发生，尤其是美国在面对这些政治动荡时所采取的态度。我得到了巴塞罗那Mediapro公司的支持，但始终未能说服任何一家美国制作公司。我必须向他们解释，这个项目与今天的政治环境息息相关。虽然这段历史已经渐行渐远，但它所传达的孤立主义带来的悲剧性后果，依然值得我们反思。然而，三年来，我向HBO提交的任何项目都被拒绝了，他们似乎不再愿意接纳我过去二十五年为他们创作的那种作品。如今，他们更青睐知名系列、漫画改编，或者已经商业上证明成功的项目。HBO已经不再是原来的HBO，而是转型为Max（流媒体平台HBO Max）。因此，像曾经的HBO一样提供反主流内容的平台，已不复存在。
关于创作与现实之间的时间差
西蒙：新闻头条往往能激发创作的灵感，但要创作像《忧愁河上桥》那样具有深度的作品，我们需要时间去观察事件的后续发展，像卡特里娜飓风后的新奥尔良重建过程。但重要的是，事件不能仅仅局限于“历史”，它们必须是跨越时空、依旧能引发共鸣的主题。《火线》之后，我深感美国城市的多元性和其共同体的价值需要被保护。美国最宝贵的艺术和文化，正是来源于那些在城市中共存的多元化人群。美国城市不仅值得拯救，它本身就是无比珍贵的。
《凶年》与弗雷德里克·怀斯曼的影响
西蒙：我非常钦佩弗雷德里克·怀斯曼的作品。我认为我们的创作方法有些相似，他通过镜头捕捉社会的前沿阵地，呈现不同群体和个体的冲突与互动，从中揭示出许多关于我们自己以及制度的真相。无论是在《凶年》还是《街角》，我都有意识地采用了怀斯曼的拍摄方式——通过长时间的沉浸与观察，最终让摄像机📹️成为背景的一部分。这种方法能帮助我们更真实地呈现生活，而非仅仅是片段式的纪录。尽管我是剧作家，非纪录片导演，但我尽量尊重事实本身及其时间线，尽量避免过多的艺术加工。
与怀斯曼类似的反思性空间构建
西蒙：确实，我们也为观众构建了类似的反思性空间，通过角色的内心戏和外部行动，让观众也能反思自己所处的历史与社会背景。在《杀戮一代》的最后一场戏，海军陆战队员们观看自己任务期间拍摄的视频剪辑，正是这种反思性空间的体现。
《火线》与《桂河大桥》
西蒙：我非常喜欢《桂河大桥》，大卫·里恩的作品也一直让我深受启发。电影中的威廉·霍尔登所饰演的角色展示了反英雄的特质，这让我联想到《火线》中角色的命运。我们的角色大多也非传统意义上的英雄，他们更多是被卷入了某个体制内无法逃脱的命运。
关于拍摄体育剧集的兴趣
西蒙：棒球确实是美国最具代表性的运动之一，我也非常喜欢巴尔的摩金莺队。不过，这样的剧集可能会限制欧洲市场的受众，而这对于我的作品来说并不理想。如果有一个好的故事，并且有制片方愿意合作，我很愿意尝试。
