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本 期 导 读
① 转型有解
② 步子迈的太大
姐妹们，大家好哇~
近日，赵今麦与张凌赫二搭的新剧《樱桃琥珀》刚曝光路透，便再度陷入“父女感”质疑之中。
这已经不是网友第一次对这对荧幕CP“零化学反应”提出质疑，甚至还有人翻出张凌赫抱王楚然的剧照作对比，直指赵今麦身上“国民闺女”的气质实在太重，难以支撑起成年人之间的情感张力。
从12岁出演《巴啦啦小魔仙》，再到20岁演《少年派2》，赵今麦在观众心中一直是活泼灵动的校园少女。
她圆润的脸型、清澈的眼神、娇小的身材，再加上那种带点婴儿肥的少女感，使得她哪怕换了妆造和剧本，依旧很难从“邻家妹妹”中抽身而出。
她并非没有尝试。2022年《开端》播出，赵今麦饰演的李诗情是她目前唯一一位在恋爱剧情中未被观众吐槽的角色。
这部以无限流为背景的科幻剧中，她和白敬亭的感情发展克制而自然，角色也设定为普通通勤青年，合理性极高。
但可惜的是，这样一次成功的突破，她并未继续深化，反而又回到了青春题材的舒适区，如《一周的朋友》《那些回不去的年少时光》等，导致转型方向反复摇摆。
2024年，赵今麦仿佛突然按下了“成年人模式”，先是在《在暴雪时分》中与吴磊组成年CP，再到古装剧《度华年》里挑战悲情爱情，甚至还有饰演暮年老妇的尝试。
年纪轻轻却猛踩油门地演起了“临终垂死”的角色，这种跨度让观众难以适应。
加之妆容未能有效传达角色的岁月感，反而让人觉得像是在看“林妙妙装老年妆”，违和感扑面而来。
转型最大的忌讳就是操之过急。童星成长的痛点在于，观众早已通过角色对演员形成了情感连接，这种“认知惯性”并不会因为某个角色设定而立刻被改变。
赵今麦的问题正是“步子迈得太大”，却缺乏细致规划，导致尝试失败还削弱了原有的角色可信度。
其实赵今麦的情况并非孤例。
娱乐圈中有太多“童星转型”的成功与失败案例可供借鉴。
最典型的就是杨紫。作为曾经的“国民闺女”，她如今已是“旺夫体质”的偶像剧女王。
杨紫的转型成功秘诀之一，在于精准的选角策略和逐层推进的角色复杂度。
她没有急于摆脱“少女”形象，而是通过《战长沙》《大秧歌》这样厚重的年代剧，用角色的心理成熟度去打破外表的稚气。
比如《战长沙》中，杨紫饰演的胡湘湘在战乱中成长为坚毅女性，即便搭档霍建华这种相差17岁的男演员，也没有丝毫违和。
更巧妙的是，杨紫用“崇拜”代替“爱情”作为恋爱起点，成功弱化了观众对幼态与爱情不协调的排斥感。
在《欢乐颂》《亲爱的热爱的》等剧中，角色都带有对男方的尊重或景仰，让感情发展更自然。
赵今麦的《开端》其实正是这种“崇拜+共患难”路径的典型，但她没有继续沿着这个方向布局，反而转向大尺度、浓情蜜意的“成熟女性”形象，导致观众一时难以接受。
真正成功的转型，从来不是单靠换妆、换搭档就能达成的。
以宋祖儿为例，她的每一步都循序渐进，从《陪你逐风飞翔》的少女初恋，到《乔家的儿女》中痴情的青年，再到《折腰》里情感复杂的贵妇，角色逐渐堆砌起她的“成年人气质”，没有一步走得过急，观众自然能接受。
甚至张子枫都已意识到，比起强塞恋爱戏，可能更适合走“角色厚度”路线。
她近年的作品如《我的姐姐》《回来的女儿》更多在探讨人性、家庭与情感的复杂性，而不是刻意凹出恋爱戏码。
赵今麦的问题，其实并不在于“不能演恋爱”，而在于没有找到一条清晰、持续且符合她特质的成长路径。
想让观众接受她的转型，必须从角色设定到故事框架上都做出更精准的匹配。
选择那些能够引导她完成“由内而外”成熟感表达的剧本，而不是急于投身成熟题材、“抢跑”演技。
对童星来说，最大的敌人不是稚气，而是焦虑。
杨紫的成功告诉我们，只有真正理解观众心理，通过一个个立体角色让观众在情感上完成陪伴与认同，才是最根本的出路。
她怎么这样了？
他怎么这样了？！
