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本 期 导 读
① 转型有解
② 步子迈的太大
姐妹们，大家好哇~
近日，『赵今麦』与张凌赫二搭的新剧《樱桃琥珀》刚曝光路透，便再度陷入“父女感”质疑之中。
这已经不是网友第一次对这对荧幕CP“零化学反应”提出质疑，甚至还有人翻出张凌赫抱『王楚然』的剧照作对比，直指『赵今麦』身上“国民闺女”的气质实在太重，难以支撑起成年人之间的情感张力。
从12岁出演《巴啦啦小魔仙》，再到20岁演《少年派2》，『赵今麦』在观众心中一直是活泼灵动的校园少女。
她圆润的脸型、清澈的眼神、娇小的身材，再加上那种带点婴儿肥的少女感，使得她哪怕换了妆造和剧本，依旧很难从“邻家妹妹”中抽身而出。
她并非没有尝试。2022年《开端》播出，『赵今麦』饰演的李诗情是她目前唯一一位在恋爱剧情中未被观众吐槽的角色。
这部以无限流为背景的科幻剧中，她和『白敬亭』的感情发展克制而自然，角色也设定为普通通勤青年，合理性极高。
但可惜的是，这样一次成功的突破，她并未继续深化，反而又回到了青春题材的舒适区，如《一周的朋友》《那些回不去的年少时光》等，导致转型方向反复摇摆。
2024年，『赵今麦』仿佛突然按下了“成年人模式”，先是在《在暴雪时分》中与『吴磊』组成年CP，再到古装剧《度华年》里挑战悲情爱情，甚至还有饰演暮年老妇的尝试。
年纪轻轻却猛踩油门地演起了“临终垂死”的角色，这种跨度让观众难以适应。
加之『妆容』未能有效传达角色的岁月感，反而让人觉得像是在看“林妙妙装老年妆”，违和感扑面而来。
转型最大的忌讳就是操之过急。童星成长的痛点在于，观众早已通过角色对演员形成了情感连接，这种“认知惯性”并不会因为某个角色设定而立刻被改变。
『赵今麦』的问题正是“步子迈得太大”，却缺乏细致规划，导致尝试失败还削弱了原有的角色可信度。
其实『赵今麦』的情况并非孤例。
『娱乐圈』️中有太多“童星转型”的成功与失败案例可供借鉴。
最典型的就是『杨紫』。作为曾经的“国民闺女”，她如今已是“旺夫体质”的偶像剧女王。
『杨紫』的转型成功秘诀之一，在于精准的选角策略和逐层推进的角色复杂度。
她没有急于摆脱“少女”形象，而是通过《战长沙》《大秧歌》这样厚重的年代剧，用角色的心理成熟度去打破外表的稚气。
比如《战长沙》中，『杨紫』饰演的胡湘湘在战乱中成长为坚毅女性♀️，即便搭档『霍建华』这种相差17岁的男演员，也没有丝毫违和。
更巧妙的是，『杨紫』用“崇拜”代替“爱情”作为恋爱起点，成功弱化了观众对幼态与爱情不协调的排斥感。
在《欢乐颂》《亲爱的热爱的》等剧中，角色都带有对男方的尊重或景仰，让感情发展更自然。
『赵今麦』的《开端》其实正是这种“崇拜+共患难”路径的典型，但她没有继续沿着这个方向布局，反而转向大尺度、浓情蜜意的“成熟女性♀️”形象，导致观众一时难以接受。
真正成功的转型，从来不是单靠换妆、换搭档就能达成的。
以『宋祖儿』为例，她的每一步都循序渐进，从《陪你逐风飞翔》的少女初恋，到《乔家的儿女》中痴情的青年，再到《折腰》里情感复杂的贵妇，角色逐渐堆砌起她的“成年人气质”，没有一步走得过急，观众自然能接受。
甚至『张子枫』都已意识到，比起强塞恋爱戏，可能更适合走“角色厚度”路线。
她近年的作品如《我的姐姐》《回来的女儿》更多在探讨人性、家庭与情感的复杂性，而不是刻意凹出恋爱戏码。
『赵今麦』的问题，其实并不在于“不能演恋爱”，而在于没有找到一条清晰、持续且符合她特质的成长路径。
想让观众接受她的转型，必须从角色设定到故事框架上都做出更精准的匹配。
选择那些能够引导她完成“由内而外”成熟感表达的剧本，而不是急于投身成熟题材、“抢跑”演技。
对童星来说，最大的敌人不是稚气，而是焦虑。
『杨紫』的成功告诉我们，只有真正理解观众心理，通过一个个立体角色让观众在情感上完成陪伴与认同，才是最根本的出路。
她怎么这样了？
他怎么这样了？！
