近几年，“绝望的文盲”一词在网络上渐渐流行，许多『娱乐圈』️的『明星』️也纷纷被贴上了这个标签。
演员这个职业，本不要求文化水平要有多高，但至少也应该具备最起码的“知书达理”吧。
然而，现实中的许多『明星』️，明明文化水平有限，甚至目不识丁，却偏偏要装作一副“文化人”的模样。这种虚伪和矛盾，往往让人感到极度尴尬。
央视甚至发文质疑：这样的“文盲”能演好戏吗？显然，越来越多的人开始对这一现象提出了质疑。
最令观众感到不适的，是那些语言上的小细节。当一个演员连自己最基础的母语都掌握得磕磕绊绊，那种尴尬感简直是无法掩饰的。
举个例子，『王一博』在一场广受关注的活动中，写下“到此一游”四个字，结果“游”字竟然写错了。更让人惊讶的是，连自己名字中的“博”字，他都能写错，一笔少了一划。
而这并非个例。比如，有演员在给考生送上祝福时，把“金榜题名”的“题”字写错，甚至在宣传新剧时，把“福气”的“福”字也写错。
这些令人捧腹的“文字失误”，不禁让人产生疑问：这些演员每天看着台词，难道都是在“蒙混过关”吗？如果连基本的字都认不全，又怎么能指望他们理解复杂的人物情感和台词背后的深意？
然而，语言表达的不流畅、逻辑混乱，甚至认知上的浅薄，才更为可怕。这不再是“会不会”的问题，而是“懂不懂”的问题。
例如，『赵露思』在接受采访时，常常让人摸不着头脑。当记者问她对演员的理解时，她常常沉默片刻后，给出“演员就是我自己啊”这样近乎无法理解的回答。在一次宣传背景宏大的正剧时，她也把“建国初期”说成了“建党时期”。这几十年的历史跨度，在她的嘴里仿佛成了一场随意可以替换的误会。
这不仅仅是情商低的问题，而是缺乏对专业的尊重，对历史与现实的基本认知的缺失。
再看新晋“谋女郎”刘浩存，她的采访同样给人留下深刻印象。她评价『张艺谋』导演时称其“单纯”，对于『张译』则简单归类为“努力型”演员，而她自己则是“天赋型”。
这番言论听上去像是小孩子穿上大人的西装，既不合适，又显得格外滑稽。她显然还未真正理解什么是演员，什么是专业，甚至对自己的所作所为缺乏一丝应有的敬畏。
这种言辞上的自信，背后其实掩盖了对知识的浅薄，对他人的不尊重。
比无知更可怕的，是那些假装有知的人。翟天临的“知网事件”堪称『娱乐圈』️文化人设崩塌的经典案例。
一个自诩为“北大博士”的学霸，因一句随意的反问，瞬间揭开了他的真面目。他不仅彻底葬送了自己的前程，还因个人失误让全国高校的论文查重率瞬间上升。
每到毕业季，翟天临的名字都会被无数大学生在交论文时“亲切”地提起，成为一段人人皆知的笑谈。
而『靳东』，作为常年在『社交平台』上“引经据典”的演员，营造出一副知识分子的儒雅形象，然而，真相却一再让人失望。他宣称自己爱读“诺贝尔数学奖”得主的文章，然而事实上，诺贝尔根本没有设立数学奖；他还引用了“梵高的话”，却被证实完全是编造的。
这些文化外衣本不属于他，在真正的学者面前，这些虚假的人设不过是一纸空谈。
这些看似可笑的破灭背后，透露出深深的悲哀。它们清晰地告诉我们：无论外表多么光鲜，如果内里空洞，是装不出来的。
那么，为什么这些在言语上不利索、在字面上不清晰的『明星』️，依然能站在『娱乐圈』️的巅峰，享受着无限的光环与高额的片酬呢？
答案就在于“流量”这两个字。
在资本的世界里，文化、演技和内涵，这些需要长时间积淀的东西，远远比不上“颜值”和“话题性”来得高效和直观。许多年轻人在未成年的时候，便被推上了公众视野，未曾接受过真正的专业训练，却能轻松当上导师，评论那些科班出身、经过多年磨砺的同行。
这并非意味着他们的付出不值得尊敬，但这种“速成模式”实际上是对文化和专业的极大藐视。
当行业的准入门槛低到只剩下“颜值”时，自然就会产生一批又一批“文盲产品”。
更令人堪忧的是，一些粉丝的盲目宽容。比如，『赵露思』数学考16分，都能被吹捧成“蠢萌可爱”。这种毫无底线的宽容，实际上是在鼓励一种“无知即福”的扭曲价值观。
演员，究竟是什么？演员不仅仅是个念台词的机器，更不仅仅是镜头前的一个姿势模特。
演员这个职业，归根结底是要探索“人”，要理解人性的复杂与命运的无常，去演绎那些我们或许一生都无法亲身经历的悲欢离合。
这一切，都需要强大的共情力与理解力，而支撑这一切的，正是深厚的文化底蕴。
一个对历史和文化毫无了解的人，怎能演绎出有家国情怀的角色？
一个对人情世故一无所知的人，怎能演绎出人物的复杂情感？
空洞的大脑，配上一张再精致的脸，最终也不过是一具会动的花瓶。
也许它能骗过一时，但永远无法骗过观众的慧眼。
观众会为漂亮的脸蛋买单一次，或许两次，但他们永远不会为一具空洞的皮囊，献上不绝的掌声。
信息来源：
北京日报《又见“文盲”!『明星』️的“饭碗”不能这么好端》2023-04-20
