在即将到来的四季度，一部聚焦于民国时期传奇女性♀️董竹君的剧作《玉兰花开君再来》即将开机，这无疑为观众带来了期待的“饼”。这部剧令我关注的是其星光熠熠的主创团队，导演是曾执导过大热剧《梦华录》的杨阳，编剧则为潘朴，她曾为《武媚娘传奇》贡献过精彩剧本。
然而，当我看到主演是『杨紫』时，心中不免有些失望。尽管她在演艺圈中有多部优秀作品，如《战长沙》中的胡湘湘、《女心理师》里的贺顿、《长相思》的剧王地位，以及近期热播的《锦绣芳华》，但对于她演绎董竹君的角色，我却没有太多期待。这其中的原因，让我倍感困惑。
在《长相思》和《国色芳华》中，故事的发展趋向似乎总是预示着“最终所有男人都爱我”的套路。而《国色芳华》和《家业》分别讲述了卖花和卖墨的生意背景，《玉兰花开君再来》则聚焦于餐饮业，都是开门做生意的题材。
尽管《玉兰花开君再来》的主线并不止步于简单的“大女主谈恋爱”，董竹君与革命党人夏之时的爱情仅是她传奇人生的序章。她东渡日本的求学经历标志着她的觉醒，随之带着四个女儿回到上海创业，开启了她人生的高光时刻。然而，无论这段旅程多么辉煌，最后似乎都离不开“所有男人都爱我”的陈词滥调。
『杨紫』俨然成为当下最炙手可热的女演员之一，凭借扎实的演技与令人赞叹的国民度，驾驭古装和现代剧无一不能。然而，随着她在荧幕上不断挑战民国传奇女性♀️，我不禁回想起她以往的作品，发现她的演技在一定程度上已显得套路化。无论是哭泣、微笑，还是崩溃，似乎都有其成型的公式。
像《生命树》这样的脱离常规的题材使我对她进一步的演绎心存担忧，害怕她仍然会被固有模式所束缚。在《玉兰花开君再来》中，『杨紫』能否成功突破自我，展现出董竹君“柔中带刚”的气质？这一切问题只能在剧集播出后见分晓。不过，可以明确的是，此类大投资项目在影视寒冬的背景下，不仅是平台的“押宝之作”，也是观众的“期待之光”。毕竟，没有人能拒绝欣赏『杨紫』在民国风情的舞台上，书写属于女性♀️的传奇。
我对『杨紫』的演出并非全然拒绝，真正令我排斥的，是重复的题材和套路化的演技。尽管她在剧组中全力以赴，而这种无缝的进组方式确实反映了她的敬业精神，但过度的高强度工作亦可能消耗她的灵气。或许，适当的休息会带来更好的表现。
