《喜剧之王单口季》第二季已经在爱奇艺悄然上线了，虽然我也看了首播，但一直没写点评。有朋友好奇问我：“你不是挺喜欢唐香玉的吗？怎么没见你发声？”回想第一季，我确实很喜欢唐香玉的表演，她的那些讽刺恰到好处，特别是在具体的山东地域背景下，非常接地气。然而到了第二季，她的火力明显不如以往了。
第一季的唐香玉，善于调侃女性被排斥在桌子外，讽刺女青年被催婚等社会现象，这些内容带有鲜明的时代和地域特征，很容易引起女性观众和有良知男性的共鸣。可到了第二季，她首期说的内容却变成了自己在山东春晚后台的见闻，家里过年吃饭，亲戚们不催婚了，她这个女性终于能坐上男士那桌，还能端盘蚂蚱……这些琐碎的私事，顿时让她失去了作为时代女性的共性标签。
唐香玉的这种平庸，实际上是许多喜剧名人走向平庸的必然结局。大多数成名喜剧人都是凭借讽刺时代共性痛点迅速蹿红，成名后却迅速远离当初的锋芒，转而混迹于平淡无奇的个人琐事，甚至开始追求“名头”本身。唐香玉的境遇，跟郭德纲的故事颇为相似。
郭德纲早年塑造了一个草根底层男性形象，通过对世界的讽刺和自嘲，迅速赢得了听众的认可。在那段时期，他与权威势力针锋相对，作品中所有的苦难都归咎于权威的不公。《我要上春晚》之类的作品正是以对立展现草根男的无奈。这种对立打法和部分女脱口秀演员对男性“开战”的逻辑如出一辙。
但一旦登上春晚，成为权威的一员，他们就难以继续对立，只能迅速缩回自己的舒适区，转向个人领域的讽刺。郭德纲春晚之后，相声质量急剧下滑，已不再怼天怼地怼空气，转而只敢讽刺于谦夫妇的市井小事。毕竟，“于家乐”最保险，继续为底层发声反而风险巨大。
唐香玉也步入了同样的轨迹。她登上的是山东卫视春晚，象征着官方认可，商业演出资格到手。此时，像唐香玉这样靠男性题材出名的演员，面临郭德纲早期同样的问题——继续挖掘深刻作品还是退守舒适区？郭德纲选择了后者，唐香玉似乎也是。
现如今，许多女脱口秀演员一旦成名，便不再深耕成名题材。她们明白触碰深刻社会现实意味着冒险，可能失去商业机会。多数人的目标是成名和赚钱，而非真正为女性发声。名气越大，她们越倾向于保守。
在第二季的舞台上，唐香玉不仅急于为自己的“山东”唱赞歌，也为小家庭唱赞歌，甚至公开赞美起了自己的三姨。结果，能凝结脱口秀讽刺艺术的，只有她个人了。脱口秀中的“唐香玉”，沦为为了盘蚂蚱大闹一场的女人。郭德纲还能吐槽于谦夫妇，唐香玉如今只有自己，结婚后说不定她老公会成新素材吧。
当大众期待成名喜剧人继续用大众素材讽刺社会时，他们却选择龟缩，躲进最安全的商业区块。这时候，观众自然会放弃这些曾被捧红的艺人——毕竟，观众的喜剧需求和他们成名后交出的作品质量严重不符。唐香玉们的平庸，注定是那些把成名赚钱放在第一位的女喜剧演员的必然归宿。
（文/马庆云）
