在没有外界干扰的情况下，竖屏短剧的女演员凭借个人实力与作品的传播力，在竞争激烈的娱乐圈中脱颖而出，创造了属于自己的独特道路。她们甚至不依赖媒体的认同，只要能够满足观众对“养眼”的需求，就足以获得广泛的认可。这种来自真实观众的认同，才是演员最值得珍惜的。
作者｜布赫
编辑｜小白
排版｜板牙
本文图片来自网络
“容貌下沉”是一个长期以来被忽视的话题，尤其在长剧和竖屏短剧的表象差异中愈加显得突出。虽然“高级脸”在传统影视剧中被视为一项重要标准，但对于许多竖屏短剧的女演员来说，她们的主要关注点并不在于与“高级脸”争斗。她们更多的是感谢竖屏短剧给予了她们展现自己才华的机会，因为这个领域的竞争格局与传统影视剧完全不同。在这里，话题度、宣传圈层等并不与传统影视剧女演员产生直接竞争，竖屏短剧演员和传统演员的境界是分开的。因此，面对这些不同，竖屏短剧女演员的竞争压力相对较小，而她们所能专注的工作内容也更加务实。
例如，迄今为止，我们没有看到任何两位竖屏短剧女演员在同一剧集中因为角色争夺“番位”。尽管大家面临的市场环境非常严峻，但在竖屏短剧的演员之间，竞争显然比传统影视剧演员要少得多。竖屏短剧目前仍然拥有庞大的观众群体，并且这个市场的规模还在不断扩大。
因此，在传统影视剧中难以获得主角机会的演员们，可能一度看似已经放弃竖屏短剧的机会，但一些曾是配角的年轻演员，似乎已经看清了行业的本质，果断投身于这种更快捷、更具冲击力的文化形式。甚至可以说，它在某种程度上更贴近大众的审美。
至少在竖屏短剧这一领域，这一观点已经变得越来越普遍。
01
竖屏短剧的确为许多本应被束缚于配角角色的年轻演员提供了发展的空间。那些在传统影视剧中只能担任配角的女演员，能够在竖屏短剧中担纲女主角。根据目前的观察，已有一定知名度的竖屏短剧女演员年收入普遍在百万左右。对她们而言，这样的收入曾是难以企及的梦想。
例如，一位竖屏短剧的女演员曾直言不讳地表示，出演竖屏短剧让她有能力每年带着家人去旅行，这样的生活改善，让她感到非常欣慰。
然而，尽管竖屏短剧为演员们提供了可观的收入与成就感，但其发展上限仍与传统影视剧女演员有着显著差距。特别是在未来五年，竖屏短剧女演员若想跻身热搜榜单，甚至实现跨阶层的粉丝影响力，难度依然非常大。
这主要是因为竖屏短剧的市场定位和受众特性决定了这一行业的发展路径。众所周知，竖屏短剧一开始就被赋予了某种“原罪”——它主要针对的是碎片化时间的用户，而这些用户通常并不包括高阶知识分子或中产阶级。竖屏短剧的表现形式基于智能手机的屏幕尺寸，演员的面部表情需要被放大，减少了传统影视剧中的景别切换和镜头细节。因此，竖屏短剧中的演员往往需要具备更符合下沉市场审美的“养眼”特质，至少在视觉上更贴近大众的审美需求。
相比之下，传统影视剧对演员的要求已经历了多个时代的审美变化。在上层资本的影响下，演员的选择标准更加复杂，需要考虑市场趋势、品牌定位和多方利益。十余年前，“高级脸”这一概念便应运而生——演员的颜值是否“高级”成为了一个被广泛讨论的话题。
竖屏短剧的选角标准则显得更加简单直接：演员长得好看，观众愿意接受就足够了。观众的注意力往往能迅速聚焦于一个好看的演员，无需过多的情节铺垫。
02
竖屏短剧的市场竞争依然非常激烈，它要求演员在短短几分钟内，通过夸张的面部表情强化戏剧冲突，释放出一种单一、让观众“上头”的情绪。这一形式的普遍性已经成为竖屏短剧的行业标准。
然而，竖屏短剧的演员面临着机遇与挑战并存的局面。尽管他们通过竖屏短剧获得了生活改善和收入提升，但其表演能力的局限性，也使得一些人认为竖屏短剧演员很难进入传统影视剧的行列。
这种观点虽然合理，但却没有明确答案。每一种文化产品的诞生，都是为了满足消费者情感的需求，演员无疑也算是一种文化产品，尤其是女演员。
目前在竖屏短剧领域，许多女演员已经获得了相当程度的知名度，如郭宇欣、翟一莹、张楚萱等人。她们大多属于“竖屏短剧二三代”女演员，而更早期活跃的女演员已经淡出了视野。她们都具备一定的演技基础，自2025年起，竖屏短剧席卷下沉市场，这些女演员的个人话题度不断攀升，社交媒体上的关注度也随之提高。从她们受邀参加的综艺节目中，可以看到这一变化的迹象：有些竖屏短剧女演员已经能够与传统影视剧的老一辈演员同台竞技，尽管外貌上并不一定逊色于他们。
然而，当我们回顾这些演员的作品时，竖屏短剧女演员有时会感受到一种“隐形的优越感”，这种优越感是难以言说但却非常真实的存在。
尽管竖屏短剧市场的崛起已经令传统影视行业感到震惊，然而下沉市场带来的惊人消费力同样不可忽视。随着消费者对于文化产品和演员的接受度变化，“好看不好看”不再是唯一的衡量标准。事实上，市场对演员颜值的要求已经回归到了最初的审美需求——简单、直白、符合大众口味。
03
竖屏短剧源于短视频平台的创新，它的起源可以追溯到一些素人团队制作的短片，如《我与女上司的二三事》。这些早期作品并不注重演员的演技，而是以颜值为主，意在释放观众的情感空间，演员多为不具备“高级脸”的新人。
这种风格的“始祖”演员并不关心作品的质量或传播度，毕竟这是一个初期阶段，制作团队和平台的态度更为随性。然而，当市场逐步发展壮大，并且逐渐实现下沉市场的效应时，那些能够预见这一趋势的人开始迅速占领了竖屏短剧的高地。
尽管竖屏短剧的初衷并非如此，但大量面临生存困境的下游演员——包括科班出身的新人，都纷纷进入了这个行业，获得了显著的成果。她们在竖屏短剧的拍摄中与制作方一同迎来了甜头，并对这一赛道的潜力进行了深度挖掘：可预见的后续拍摄机会、逐渐提升的薪酬和热度，以及最重要的——来自下沉市场的认可。
这一切的最终结果是，竖屏短剧女演员凭借自身的能力与作品的传播力，突破了重重阻碍，赢得了观众的喜爱。她们不再依赖媒体评价，而是通过真实用户的“养眼”观看获得了最真诚的肯定。随着竖屏短剧平台的持续壮大，越来越多的年轻演员选择与平台签约，按照工业化流程成为专职演员。这种形式不仅没有过多的艺术评论，反而更加符合消费者简单直白的需求：看得顺眼，娱乐到了就好。
在这种环境下，谁是最真实的消费者？答案无疑是——那些明确表达了自己偏好的普通观众。
