虽然我看《兰若寺》的时机略显滞后，但这丝毫不影响我的观影体验。在进入影院之前，我已经听到过对这部电影的诸多评价，众说纷纭，有人认为剧情幼稚，而另一些人则表示这部作品相当出色。对于我个人而言，追光显然在这次创作中意在探讨人鬼情感，从而吸引各个年龄层的观众；虽然剧本略显薄弱，但特效却做到了相当的水准。为了票房的稳妥，他们采取了先抑后扬的方式。
观影后，最直接的感受便是这部电影就像是一道不咸不淡的拼盘菜。
《崂山道士》和《莲花公主》无疑是为孩子们量身定制的，先是一份甜点，让小朋友们坐稳。在这两部作品中，尤其是新颖的毛毡风格与年画娃娃的形象，对孩子们具备相当的吸引力。同时，节奏也较为现代，转折频率很快。举个例子，1981年制作的木偶动画《崂山道士》，在故事的生动有趣程度上远胜于这部新作。而《莲花公主》则在现实与梦境间自由切换，符合男孩女孩们的幻想需求。
相对而言，《画皮》和《聂小倩》更像是80、90后观众的“新瓶装旧酒”。《画皮》聚焦于中年婚姻危机，展现老公出轨的鬼小三与老婆的情感挣扎。尽管设定略显恶趣味，但鬼小三的一句“我想有个家”，却让人对剧情产生几分同情。不幸的是，平淡的情节使得每个角色都显得有些敷衍，不论是悔过的老公，还是忍辱负重的老婆，乃至鬼小三毫无感情地做出抉择，观众对他们的情感几乎无从共鸣，反倒让人怀念周迅主演的《画皮》。
至于《聂小倩》，则是一种古怪的感觉，古不古，今不今。尤其是结局的反转，虽是为了完美收官，但与《画皮》一样，毫无铺垫的“死而复生”，令人觉得这就是幼稚的玩笑，不免更想重温张国荣版的《倩女幽魂》。这似乎成了让观众怀着怀旧心情，硬生生被塞入两道味道奇特的“定制创新菜”的体验。
尽管如此，我对《兰若寺》总算有些好评，毕竟作为“聊斋”系列的一部作品，它确实有鬼。最值得注意的是追光这个“机灵鬼”。前两个故事如同儿童故事，中间两个则试图引导中年人。唯独第五个故事《鲁公女》，成了让我心动的唯一选择，也是这辑中最用心的篇章。
尽管角色造型多少带有《白蛇》《青蛇》系列的影子，但鲁公女“彪”的性格给剧情带来了不必要的转折，让她两度走上“黄泉路”。然而，唯美的画风与光影特效却有效弥补了其中的逻辑问题，这便是追光的聪明所在：用特效来掩饰剧情的不足。华丽的画面、人物间互动的情感铺垫，以及对“黄泉”路和黑白无常的视觉呈现，都令人眼前一亮。
尽管男女主角从相识到相爱的过程显得短促，我更希望《鲁公女》是一部独立的电影，如果对两人之间情感的铺陈能够更为细腻，就能使之后的情感爆发更加深刻。
总而言之，《兰若寺》是一部并不算理想的拼盘电影，为不同年龄段的观众量身定制了套餐。它既适龄又感怀，既古风又带创新。走出影院时，尽管有些感慨，但结尾还算令人满意，至少没有让人想要打低分。不禁让我思考，每个故事似乎都有一个共同主题，那便是“我想有个家”。
不要忘记，片尾还有彩蛋！(字幕滚动中，暗示追光又一个新IP的来临)
