写出“那不勒斯四部曲”后，埃莱娜·费兰特（Elena Ferrante）收到了来自《卫报》的一项专栏邀约。
在决定接受这一邀约之前，费兰特的身份对于大众而言是神秘的，她从不接受公开露面的采访，没有人知道她的性别、年龄和容貌。
为专栏写下的第一篇文章，费兰特以“第一次”为题：“我们总是沉溺于审视第一次。虽然本质上它们的基础是稚嫩的，因而是不成功的，我们带着同情和遗憾回忆起它们。”
《偶然的创造》
每周编辑都会向费兰特提出一些问题，有关乎个人生活的，也有关乎思想与事件的，费兰特则就这些问题展开撰写一篇文章。这一专栏前后持续了约一年，刊登了 52 篇文章，后来收录成集为《偶然的创造》出版。
这对于从未给报刊撰文的费兰特而言是一项不小的挑战。最大的难题在于写作专栏文章不像完成一部长篇小说般自由，每一篇短文都有明确的主题和交稿期限，需要作家精准效率地把控进度。
其次，这一专栏文章也是费兰特首次在公众面前揭开个人生活的一角。一直以来，费兰特都习惯于隐匿在文本背后，将阅读与理解的权利全数交给读者。而当她揭开自己的身份后，是否会影响读者的阅读，或招致掩盖了作品本身的讨论？这也是让费兰特犹豫的因素。
最后，费兰特还是选择接受这一挑战。在一篇篇短文中，费兰特模糊的面孔逐渐清晰起来：一位曾与烟瘾和失眠症长期对抗的女性♀️、一位母亲、一位厌恶感叹号的作家、一位常为当今社会的种种问题所困扰的思考者。
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关于写作，费兰特也与笔下的埃莱娜一样，对自己有着太多不确信与怀疑。她在文章中写下了选择匿名的理由：
“从少年时代起，我就很喜欢‘无名氏’这个词，这就意味着，对于那个创作出了这幅画的人，我只能通过眼前的作品了解他。我觉得这是一个很好的启发，我可以单纯面对一部作品，不用考虑它是大人物还是小人物创作的。”
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