这两年的剧集市场，失效太多，奏效太少。
而行业关于“扛剧”的认定——注意是片方与平台的认定，而非粉圈认定——也越来越谨慎。
比起扛剧能力向来就很薛定谔的的流量生，本是靠作品一步步积累出剧盘的一线花，向来被认为在扛剧方面更具含金量。
但短短一年内，这一认知在跌宕的剧集市场经受了猛烈的冲击。这一次的盘点，并不是想对每位女演员赋予什么、否定什么，而是想仔细端详诸位在如此剧烈冲刷中的状况，她们手握什么，又抓不住什么。
1
金身不破？
要说金身不破，从85花数到00花，似乎也只剩下杨紫和赵丽颖。
赵丽颖的《与凤行》是85花扛古偶的最后颜面，此后的《狐妖小红娘·月红篇》《念无双》《掌心》和《淮水竹亭》把余下每位85花的古偶盘砸得稀巴烂，也算是为诸位高龄花彻底关上了这道门： 姐姐们不要再心存侥幸了，抓紧转型去吧。
可惜《在人间》的播出成绩，给本已在古偶领域全身而退的赵丽颖带来些阴影。徐兵的眼高手低与放飞自我当然要背最大的锅，但演员“扛剧”的意义就在于撑起前期关注度与前几日热度，并在剧质量不佳时能维系基本播放量。从这个角度看，《在人间》将将过千万的播出成绩确实有损扛剧的含金量，好在目前尚只这一部。
赵丽颖契合的角色大抵是草根的、野生的、莽撞的、直愣愣的，有一种扎根土地的生命力，依赖直觉，而不是大脑。所以《与凤行》《幸福到万家》《风吹半夏》大大行得通，而《谁是凶手》《酱园弄》则大大行不通。角色越接近这个领域，扛剧效应越显著，像《知否》这类已在边缘有些偏离的，就非常依赖其他主创能力和群戏水平。
杨紫又有所不同。从一头扎进偶像剧领域后，她就再没主演过非偶正剧，她之于偶像剧的奏效性从其作品在偶像度与播出成绩的象限分布就一目了然，越是纯正偶像剧，播出效果越好，如《长相思》《亲爱的，热爱的》《香蜜》，而越是非纯正偶像剧，成绩也越平淡，如《女心理师》和《要久久爱》。
这固然是因为她自童星转型后是靠偶像剧打开局面，真正站稳一线花，换句话说，她演偶像剧，偶像剧观众真的认——既认识，也认可，但更不能忽视的，是在偶像剧最需要演员做到的情绪饱满情感充沛方面，杨紫确实长板突出，感染力强。尽管演得多了也被人吐槽“就那三板斧”，但这是内娱，95%的偶像演员可是连这三板斧的边儿都没摸到。
所以以前就总结过，杨紫已验证的扛剧领域是情浓意浓，是爱恨纠葛，是一往而深与肝肠寸断，所以古偶强过现偶，只要别再拆两部。脱开这个领域到底能有效几分，需要未来的《家业》和《生命树》来验证。
当然，既然是在探讨扛剧【花】，那期待她们主扛的领域当然是偶像剧，所以对两位在偶像剧以外的扛剧考核，主要基于转型期考量。
2
大幅震荡？
若在两三年前问谁可能接棒成为新一代扛剧花，赵露思、虞书欣、白鹿这几个名字应该争议最小。
但最近这一年间，情况已有大不同。
赵露思本有着最好的一手牌。论路线，她的直系前辈赵丽颖就是靠甜妹起家，不过站稳一线后就开始演更契合本人性格的强硬角色，留下了甜妹这个市场空缺。而同样一张天然圆脸甜妹脸的赵露思，就在陈芊芊小火后一步一个出圈甜妹角色，一路走到了95花顶流。
圆脸甜妹是偶像剧市场永远的刚需，市场饥渴的又恰好是她得天独厚的。《我，喜欢你》《长歌行》《星汉灿烂》《偷偷藏不住》，凡是能让她把甜妹优势发挥到极致的角色，都拿下相当不错的成绩；而《且试天下》《后浪》《珠帘玉幕》这种非要跟自身外形气质与舒适区对着干的角色，无一例外遭遇惨败。
但这充其量是角色选择的失误，本不会动摇她立足剧圈的根本， 再来一部契合的甜妹剧成功就能翻身。可惜她没能扛住外界普女的嘲讽，从脸到造型再到气质都180度大转弯，把她立足剧圈的基础毁了个七七八八。
更致命的是她病退又光速复出的一出出闹剧，如今敢用她的片方恐怕少之又少，因为她身上带着资本最惧怕的东西：巨大的不确定性。
与之相比，虞书欣是一贯明白自己的优势在哪里。她的问题在于她优势的契合角色，也即她的扛剧领域，确实狭窄。
论数虞书欣的剧圈发家路线，以《下一站是幸福》蔡敏敏起家，以《苍兰诀》大爆，又以《永夜星河》一扫颓势，重新站上巅峰，每一个角色都与她在《青春有你2》选秀中呈现的个人特质完美契合，造作的可爱。讨厌她的人会被造作赶走，而喜欢她的人则把造作视作她“可爱”的独特方向。在这一风格上，越架空的背景，越不落地的剧情，也就利于观众接受她的独特风格，反之亦然，这也正是《国王》惨败的原因。
从被剧圈关注到开始，她就走在一条争议性极大的狭窄的路上。个人风格过于鲜明在上坡路时是优势，因为能最快时间被注意、被讨论，可是在稳固地位时却很可能成为劣势，因为风格过于鲜明，角色选择面就太窄，被厌倦的速度也会越快。而她那种都说我造作我就更要娇滴滴的造作给你们看的态度，更会将她的受众与非受众划分得泾渭分明，令争议更加猛烈。
所以她与王一栩剧确为绝配，这不仅在于二人有着共同的宝宝仙侠审美，更重要是王一栩有一整套构建宝宝仙侠故事氛围的制作班底，能在这个方向上形成合力而不至于令观众尴尬，如果你比较过情节同样较为低幼的《永夜星河》与《祈今朝》，大概就能更理解其中的差别。
与上述二位相比，白鹿的起家路线，是一路做大流量生的二番，逐渐积累出剧盘。
2025年播出的《半是蜜糖半是伤》，她搭靠《香蜜》爆火的罗云熙；2025年播出的《周生如故》《一生一世》，她搭靠《锦衣之下》重新崛起的任嘉伦；2023年播出的《长月烬明》，她与罗云熙二搭，此后自己的一番剧《宁安如梦》热播，白鹿终于站稳脚跟。
尽管赵露思也搭过大流量生杨洋，但她职业生涯崛起的关键并不得益于此。而且当然，白鹿有白鹿独特的优势，常驻跑男这几年令她快速在特定圈层积累出国民度，并反哺了她的剧盘。
所以复盘起家路线并不是要否定她如今的地位，而是想要说，这样的路线为她带来一个致命的问题：缺乏清晰的角色形象。
红衣漼时宜跳城楼片段出圈了，但这个角色的鲜明个性与内在特质是什么呢？不仅这个角色观众很难答出来，《长月烬明》女主、《宁安如梦》女主，乃至今年播得略显尴尬的《白月梵星》女主和《临江仙》女主也都如此，她的大多数角色都有很强的拼凑感。
这导致观众想起白鹿，除了那些放之仙侠古偶圈而皆准的“开大”“互捅”“吐血”短视频片段外，就是她综艺里爽朗大笑的场景，她好像什么都能演，但又好像什么都演得挺凑合。
于是到她单扛时，问题逐渐浮现。仙侠也好，正剧也罢，观众不抗拒打开看看凑个热闹，却很难为“不突出”“不鲜明”“不明确”而持续留下。
这一年间，上述三位扛剧花接班人各有各的挫败，也各有各的可辩解空间，路还长，不妨慢慢走，慢慢看。
3
轮流坐庄？
比起上述幸运儿，多数90、95花仍在轮流坐庄、谁也不算真出头的试炼中。
陈都灵粉丝觉得《雁回时》靠陈都灵单扛，结果转头《翘楚》平番就给了粉丝当头棒喝。平番，显然意味着平台不认她在这一级别上的单扛。不过陈都灵独特的小白花气质起码已在剧圈卡到属于自己的位置，升咖成功，升扛剧花仍需努力。
孟子义的粉丝也主张《九重紫》孟姐扛剧，但《九重紫》显然是导演居功甚伟+CP起势，且有S+项目《尚公主》花大力气促成二搭作为佐证，同样看出业内对其单扛S+的担忧。而《桃花映江山》的扑街，也令人质疑她的剧盘规模与稳固度。另外，孟子义成为扛剧花的最大障碍，恐怕是这张过于现代的脸之于古偶的适配性。
蛰伏两年的宋祖儿来势汹汹，用两部古偶证明自己仍属于95花里最能打的一战阵营，比她漂亮的没她会演，比她会演的没她漂亮，新剧开机宣告她暂时度过危机，但始终未有说法的负面，未来仍可能成为她撕饼上位的巨大隐患。
张婧仪、周也，起点不低又一直横盘的两位。外形各有亮眼之处，也不能说没有代表角色，却都差那么一口气，眼见着在一部又一部平庸的偶像剧里逐渐磨掉了灵气、新鲜感和吃瓜群众的期待，两位何时才能找到独属本人的路线，不再辜负自己漂亮的脸。
田曦薇，本也是圆脸甜妹的有力竞争者，却从冒头起就被指“假甜”，有热剧，有代表角色，却没有拿得出手的一番战绩。
被默认分手的关晓彤，从95花一马当先的排头兵一路掉到队尾，能稳住持续下滑的地位已属不易，再战偶像市场要看《耀眼》的效果如何；被默认分手+1的李兰迪，本也是颜值+演技综合能力胜出的选手，但似乎少几分路人缘，强行破万的《朝雪录》仿佛推翻了她的冷体质认知，但以如今爱奇艺热度的含金量，恐怕万里长征才刚刚开始。
刚被自己粉丝狠狠辱骂的王楚然，只能算刚从《人间烟火》的大挫败中缓过气来，路透美出圈，也还要剧播见真章；被《仙剑4》击碎扛剧名号的鞠婧祎，又被《花间令》把其作为演员的所有缺陷摆在了台面上，如今先后与郭敬明和王一栩的合作，也许能 负负得正更上一层楼？
终于攀爬到能出演S+一番的诸位，却偏偏遇上了长剧市场的大滑坡，留给她们的时间不多了。
流水的偶像花，谁也无法出头当家，是这一代的资质格外差吗？
最起码，是这一代的作品格外差。
一般而言，扛剧花的地位与魅力大多要靠观众记得住的一个个角色积累而来，但在当下长剧要么流水线品质要么长剧短剧化的冲刷下，刷短视频的观众看cut都未必能分清是哪部剧又到底是长剧短剧，指望用这样作品里的角色被观众记住，无异于缘木求鱼。
反过来讲，这样的作品也根本不需要有能力塑造完整人物的、特性鲜明的、有星光的演员来出演，越面目模糊，越适合资本随意排布、换乘恋爱。
作品无条件、资本不鼓励，然后才轮到谈论个人资质与努力程度。
内娱如今这一盘下得稀烂的大棋，已出头的扛剧花尚不能真正跳出棋局，余下的，更不过在方寸间挣扎罢了。
你觉得这些大演员表演雷同吗？你怎么看？
