搜狐娱乐专稿 （哈麦/文）今年暑期档，终于有了一个爆款。
《孤注一掷》导演申奥执导，刘昊然、王传君、高叶、王骁、周游等主演的《南京照相馆》高开高走，前三天票房从6014万，到1.09亿，再到1.47亿，上座率也连日走高，售票平台给出的预测总票房从12亿元大幅飙升到了32亿元。
《哪吒2》是神话根脉，《南京照相馆》是家国记忆。
《南京照相馆》在偏冷的暑期档突出，首先在于其题材具有国民基础。
选题之外，《南京照相馆》能俘获观众的点还在于，它不宏大，不煽情，从小切口进入，以点带面，让观众自己感受。
Part A 真实的人
影片取材于南京大屠杀期间日军真实罪证影像，它把故事集中于一家照相馆，通过几个小人物从苟且偷生到向死而生，来展现那段不可忘记的伤痛历史。
电影的主角都是普通老百姓，一个因事耽搁没逃掉的邮差，一个寄希望于日本人赢后能过上好日子的汉奸，一个做着别人情妇的小演员，一个逃亡中被迫充兵的警察，还有躲在地窖里苟且保命的照相馆老板一家。
起初，他们都不是英雄，只是贪生怕死的人。
面对日军的暴行，他们有的只是恐惧，他们只想本能地求生，这种非宏大叙事一下就拉近了和观众的距离。
这些人最后完成转变，凸显价值，灵魂升华，都有他们的成长逻辑。
刘昊然饰演的年轻邮差一开始只想逃命。
电影拍了他两次逃跑。
第一次是逃离时被日本人发现，因为对日本摄影师有用，才没被杀，保了一条命。
第二次是他把难题丢给照相馆老板，一个人从照相馆逃走，看见了日本人火烧活人，知道自己逃的风险太大，又回到照相馆躲了起来。
之后，他帮日本人洗照片，也是寄希望于日本人给他通行证，能让他出城。
王传君饰演的王广海之所以当汉奸，是因为他会日语，可以当日本人的走狗，这让他比随时可能被杀的普通人在绝境中多了一个选择，做出这个选择不违背人求生的本性。
而且，在迎合日本人一心保命的过程中，他也在力所能及地帮助中国人，在他心里，他觉得自己不是汉奸，他也在用自己的方式救人。
他之所以不怕被骂汉奸，不怕被钉在历史的耻辱柱上，也有他很强的心理支撑，因为之前的历次战争，都是我们挨揍，都是我们屈辱，就没赢过，他对中国人已经失去信心。他相信成王败寇，历史是由强者书写的。
这样一个并非像过去影视剧里塑造的“坏透了”的汉奸，才显得更真实。
高叶饰演的林毓秀起初和王广海一样，觉得自己是演员，有别人没有的护身符，能得到日本人的尊重，直到自己被日本人凌辱，眼见了日本人那么多的暴行，她才深刻体会到“日本人都是畜生啊！”才放弃幻想。
真实的经历让她知道，即使日本人赢了，也不会把她当人对待，何况，万一日本人输了呢？那王广海就成真汉奸了，即使他们结婚了，她也成了秦桧的老婆，这算什么未来？
这种普通人朴素、务实的心理逻辑，让她说出“我从小学戏，唱的是穆桂英、梁红玉！我若演了这戏（亲善戏），那不成什么了？”这种展示人物灵魂高光的话时，才不像喊口号。
周游饰演的宋存义也不是因为是警察就一身硬骨，不惧生死，他是被迫充兵，因为害怕，装死，才得以活命。后来在照相馆被大家冒死收留，被小女孩崇敬，看到亲弟弟被杀的照片，经历过这些后才做出了去杀那个日本人，以保全大家的决定。
王骁饰演的照相馆金老板一开始也是为了保命，跟邮差谈条件。他知道帮日本人洗这种照片不好，想到把照片带出去，也是帮他过了自己心理上我不是汉奸的那一关。
王真儿饰演的照相馆老板娘也有着自己的私心，她烙的饼一直偷偷藏着不拿出来，直到最后要走，才告诉大家，她在盘算，万一哪天日本人不送饭了，还要给自己的家人保命。
这部电影好就好在它集中于写真实的人，不美化，不歌颂，通过小人物的处境、选择和命运，让观众代入，看到那段沉重的历史。
Part B 观众视角
另外，《南京照相馆》在此类战争题材电影中有难得的直给的观众视角。
这种观众视角体现在，创作者完全站在大众的立场看待历史，安放情绪，而不是站在所谓艺术家的高度，非得高深，非得有所表达，甚至夹带私货。
这种意识最突出的体现就是对伊藤秀夫这个反派角色的塑造。
伊藤秀夫刚出场时，在一群日本人中面相干净、行为善良，面对杀戮，表现出一些不忍，怯懦，极有迷惑性。
这让观众误以为，电影可能又要落入日本兵也是有人性的，也是被迫的，也是战争的受害者这种所谓反思、反战的表达。
但其实这是一种先扬后抑的手法，一个看似单纯无邪，热爱中国文化，说中国人是朋友的不狰狞的敌人，等他露出真面目时，才显得更加可怖。
日本这个地震频发的弹丸岛国，人们世世代代都生活在朝不保夕失去家园的恐惧中，垂涎大陆，军事扩张，对外侵略，曾是他们的国家意识形态。
伊藤就是这种意识形态的产物，他的祖辈就曾侵略过中国，并以没有掠夺成功为遗憾，他继承了祖辈的遗志，来给自己镀金，给家族增添荣耀。
这个人狡猾，伪善，表面崇拜中国文化，也想讲礼义仁智信，可从根上，他就是自私、凶残的军国主义者，是当时日本民族性的缩影，知小礼而无大义，拘小节而无大德，重末节而轻廉耻，以残害他人来滋养自己。
第一次在给阿昌的保命纸条上加上有效日期，就能看到这个人的坏，他就没有把中国人当人看待。最后，他想借士兵之手杀了阿昌，来维护他的伪善。
所以，最后当阿昌说“我们不是朋友，从来都不是”时，它代表的是很多观众的心声，是一种情绪的释放。
电影所提供的不管是哭，还是笑，或者是恨，那都是最大众的可以被直视的情绪。
创作者不能代替那些战争中的死难者、牺牲者，不能代替大众去原谅。
反战是什么？不是站在受害者的角度去反思，替加害者找理由，反侵略，反殖民，让大家不忘历史，不忘屈辱，保持警惕，避免战争发生，也是一种反战。
