影片中『张国荣』家中的欧西流行符号人物海报、唱片店打闹、最后四人与日本赤军的暴烈杀机，无不透露出强烈地超出其时香港本地文脉延递轨迹的国际化色彩，糅合了欧西、日本流行文化印记的青春叙事，最容易成为撇开影片外所处现实政治（比如最直接的电影检问题）的天然树洞，供战后成长的一代青年钻入其中，咀嚼青春梦老。
片中的青年亚文化，显然指涉的正是在经济起飞时刻香港城市中青年人更为开放的全球视野。
在80年代，以承载一定奇观性的动作身体作为表演方法论主要构成的身体奇观化表演搭配取景当时新开发或具有地标性意义香港城市空间的影片蔚为风尚。比如许冠杰于沙田第一城走钢丝、『成龙』在永安百货纵身下跃等。
动作奇观表演俨然成为黄金二十年最具观众吸引力的一种表演模式。蔡澜与『成龙』等合作的《快餐车》《龙兄虎弟》《城市猎人》等，皆是强动作类型片，而《快餐车》赴西班牙取景，《龙兄虎弟》去了南斯拉夫，《城市猎人》则到了日本的新宿与神户，在在展现嘉禾出品动作电影非但借重演员本身的动作身体基础，更颇具《007》系列片集风格，将镜头转向环球视野，力图于银幕上呈现与香港城市定位转型相匹配的国际化景观。
尽管《城寨出来者》并非出自蔡澜之手，但此片导演蓝乃才后来成为蔡澜监制的一系列cult意味浓厚的奇幻、动作、情色电影的“御用”。而王家卫从未问世的《阿飞正传》下集，其实亦于九龙城寨拍摄了不少素材，最后仅以『梁朝伟』被封神的“独上阁楼”一段为影片作结。九龙城寨在《重案组》中，则是完全被活化了的城市印记，与西班牙、南斯拉夫、日本一样特征鲜明，是动态参与叙事与全球当代史的影像表达中去的。
