《黑吃黑》这部剧情节推进飞快，几乎每集都靠“我靠他们居然真这么拍了！”的反转在撑场面，以至于我都不太敢在开头剧透太多。所以这里只能说一句：它绝不是一部“伟大”的剧，但绝对是一部火力全开的、让人上头的剧。画面比对白更有表现力，节奏紧张，情节夸张，打斗血腥，狗血程度也够。如果你不介意它的对话和表演还跟不上这些刺激点，那它确实值得一看。
故事从男主角🎭️出狱开始。起初他不说话也不透露名字（虽然我们后来知道他化名“卢卡斯·胡德”）。观众只能一点点拼出他坐牢的原因，但真正驱使他行动的动机仍是个谜。我们只知道他刚刚在纽约上演了一场亡命飞车逃出神秘杀手的追杀，之后骑着偷来的摩托一路逃往宾夕法尼亚州的小镇——一个怎么看都像是西部老电影里才会出现的诡异地方。
这个镇子腐败横行、民风惶恐，由地方黑帮老大凯·普罗克特掌控一切，他的势力几乎渗透到每个角落。一个有意思的设定是：镇子处在阿米什人聚居区，而凯·普罗克特本人就出身阿米什社区，所以当一群地痞骚扰他年迈的父亲时，他的反应特别激烈。
当地警局也不是吃素的，其中一名副警长由《黑道家族》的马特·塞尔维托饰演，正带头清理这滩烂泥。他们刚刚招了一个新任警长来整顿风纪——结果这位新官上任没几分钟，就在酒吧和人打架时被当场干掉，而我们那位沉默寡言、冷酷无情的前科犯正好目睹了全过程。接下来他该怎么做？当然是打电话给他那位搞伪造技术的死党乔布，黑进系统，把自己的资料换成死者的，披上制服，戴上警徽，然后以“正义使者”的身份，堂而皇之地对抗这个地狱般的小镇。
用莎士比亚的“名言”来说一句：我靠这是啥？？这位神秘男主刚刚出狱，还理应远离一切犯罪活动，结果转眼就在自己面前看着正牌警长被人打死，然后毫不犹豫地顶替了身份，穿起制服假扮执法者。他甚至还帮酒吧老板（就是那个大叔级老戏骨）一起埋了警长和那群打手的尸体——简直无语。
紧接着他就像哈里森·福特附体一样，满脸写着正义愤怒，在制服还没量身定做之前就开始暴揍欺负阿米什老人的流氓。而他还有更复杂的任务：试图跟前女友、也是他昔日犯罪搭档的凯莉·霍普韦尔复合。问题是人家现在已经嫁给本地的检察官戈登了。但你说这还有希望吗？当然有——毕竟她丈夫正让她舒服的时候，她脑子里还在想那个叫胡德的男人。
与此同时，一个叫“兔先生👯♂️”的反派正在暗处虎视眈眈。这个反派不仅名字古怪，气场也极度压抑，他越是藏在剧情阴影中，越让人不寒而栗。
这部剧由乔纳森·特罗珀和大卫·施克勒打造，执行制片是那个拍《真爱如血》的艾伦·鲍尔。《黑吃黑》本身就很清楚自己有多荒唐，它就是一部荒腔走板、但自我认知很清楚的剧。它一场接一场上演着漫画式的暴力戏，装模作样地玩“黑色电影”的风格：一本正经到让人笑出声。
比如，一位角色的手被近距离打穿，观众居然能透过伤口看到身后的墙壁；或者开场那场飞车戏，居然以一辆双层巴士翻车并冲向主角🎭️收尾，拍得跟《盗梦空间》里的火车一样浮夸，但主角🎭️毫发无伤地逃脱了——这种剧情在现实世界肯定上热搜爆表，但剧里当成“哦，纽约又发生点疯事”一笔带过。
胡德不是一个“人物”，更像是一种“存在”：你可以把他想象成伊斯特伍德的“无名氏”再混点李·马文那股冷脸劲，他是个移动的冷酷表情包，但偶尔眼神里还带点痛苦和遗憾。（说实话，饰演他的演员气场真的很强，走路带风，站在窗边的剪影姿势甚至有点像丹尼尔·克雷格。）
前几集我有几次真的想关掉这剧，因为它压根没拍出自己预告中承诺的那种精彩。它就是一部做成剧集形态的粗粝B级片：够“爷们儿”，够“艺术”，但还是不够好。尽管如此，我还是会继续追。为什么？因为它的镜头语言比大多数剧都敢玩，拍得更像电影；而且我实在太想知道这些人到底在藏什么秘密了。就像我已故的爷爷常说的：“这就是他们钓你的钩。”
By Matt Zoller Seitz
From VULTURE
