翁虹，从"亚洲小姐"到"剧集女王"，她的演艺生涯堪称逆袭典范。
1989年以"亚洲小姐"冠军身份出道，却因腰伤放弃舞蹈梦想。从《富贵冤家》的青涩少女到《状王宋世杰》的蛇蝎美人，再到《春光灿烂猪八戒》的妖媚反派，她始终在突破舒适区。
翁虹擅长在港剧的夸张风格中注入细腻层次，如《金装四大才子》中失忆村妇的粗俗动作设计，既符合喜剧需求又具现实质感。无论是杨柳青的亦正亦邪，秋月的身份撕裂，还是猫妖的执念与救赎，翁虹都赋予角色多维度人性。
今天，就为大家推荐翁虹最惊艳的三部剧，一部比一部经典，每部都是童年回忆！
第一部、《状王宋世杰》
"活得充实才能踏实，名利不过是过眼云烟。"
1997年TVB出品的《状王宋世杰》以清末名状师宋世杰（张达明饰）为主角，讲述他从唯利是图到为弱者发声的传奇人生。翁虹在剧中饰演美貌少妇杨柳青，因卷入"杀父案"与宋世杰展开智斗。
该剧以五个单元案件贯穿全剧，包括《无尸公案》《隐形凶手》《天龙门风云》等，案件设计环环相扣，既保留了公堂辩论的古典韵味，又融入了悬疑与黑色幽默元素。
翁虹的杨柳青一角堪称经典。她表面柔弱娇媚，实则心机深沉，与张达明的对手戏火花四溅。尤其在第20集"蛇蝎女借力推夫落塔"的桥段中，翁虹仅用眼神便传递出角色的复杂层次，从楚楚可怜到狠辣决绝，将"美强惨"角色的演绎可圈可点。
推荐理由：《状王宋世杰》被誉为"港剧版《审死官》的升级之作"。相较于周星驰的无厘头风格，张达明的表演更注重人性矛盾的刻画。翁虹的加入为这部男性主导的律政剧注入女性视角的张力。
杨柳青突破传统反派设定，她的悲剧源于封建礼教对女性的压迫，翁虹通过微表情管理（如垂眸时的泪光、转身时的冷笑）展现角色从受害者到加害者的心理嬗变。
剧中"官官相护""民告官如登天"的情节，暗合90年代香港社会对司法公正的反思。翁虹饰演的杨柳青最终自食恶果，暗示个体在体制夹缝中的挣扎宿命。
翁虹与郭蔼明（饰白玲珑）的"正邪双姝"对决堪称经典。两人在公堂上的唇枪舌战，配合徐正康导演擅长的慢镜头特写与京剧鼓点配乐，将港剧的夸张表演风格推向艺术化高度。
该剧至今仍被影迷津津乐道，翁虹也凭借此角奠定"港剧黄金配角"地位。
第二部、《金装四大才子》
"秋月是夜里的霜，秋香是白昼的光，可谁又记得，霜与光本就是同一种存在？"
2000年TVB台庆剧《金装四大才子》以明代苏州为背景，汇聚张家辉、林家栋、欧阳震华等实力演员，讲述唐伯虎（张家辉饰）、文征明（林家栋饰）、祝枝山（欧阳震华饰）与周文宾（魏骏杰饰）的传奇故事。翁虹在剧中分饰秋月与秋香两角，前者是冷艳杀手，后者是纯真婢女，形成强烈反差。
剧中，翁虹的秋月以一袭红衣从楼阁飞旋而下，手持利刃刺杀东厂太监的开场堪称港剧史上的经典画面。而她后期失忆化为粗俗村妇的表演，更展现其角色塑造的弹性。与欧阳震华饰演的祝枝山从敌对到相惜的感情线，为这部喜剧注入悲剧内核。
推荐理由：作为TVB少有的多线叙事古装剧，《金装四大才子》的成功在于翁虹的秋月打破传统"红颜祸水"设定。她作为东厂杀手，却在执行任务中爱上反贼欧阳东（戴志伟饰），最终为保护爱人牺牲。这种"身份与情感的撕裂"比《唐伯虎点秋香》的浪漫叙事更具现实深度。
在表演层次，翁虹在秋月/秋香间的切换堪称惊艳。秋月的冷冽通过低垂的眉眼与紧抿的嘴唇传递，而秋香的憨态则用夸张的肢体语言（如捧腹大笑时的手舞足蹈）呈现，一人分饰两角的完成度不输《白夜追凶》的潘粤明。
剧中"四大才子对抗东厂"的设定，暗喻90年代香港文化界对"创作自由"的坚守。翁虹饰演的秋月作为"体制的牺牲品"，其悲剧命运引发观众对个体与权力关系的思考。
该剧被视为TVB古装喜剧的巅峰之作，翁虹更凭借此角提名2001年"万千星辉颁奖典礼"最佳女配角。
第三部、《春光灿烂猪八戒》
"好春光，不如梦一场，梦里青草香，抓一把梦想带身上。"
2000年大陆与台湾合拍的《春光灿烂猪八戒》以颠覆性设定重塑西游故事。翁虹在剧中饰演猫妖九尾，与徐峥饰演的猪八戒、陶虹饰演的小龙女展开三角恋。该剧融合神话、喜剧与悲剧元素，尤其小龙女为救苍生化作泉眼的结局，成为无数90后的"童年泪点"。
翁虹的猫妖一角堪称反派角色的革新。她时而妩媚动人（以人类形态勾引朱书生），时而露出利爪（现出九尾原形），与孙兴饰演的太白金星的插科打诨形成奇妙化学反应。剧中她与小龙女的对峙戏，通过红色眼影与尖利指甲的造型，强化妖怪的邪气。
推荐理由：这部剧的突破性在于后现代解构：将《西游记》角色进行反类型化处理。猪八戒不再是贪吃好色的丑角，而是充满童真的"猪妖"；翁虹的猫妖则颠覆传统妖怪形象，她的悲剧源于对爱情的执念，而非单纯的恶。
剧中猫妖的造型设计极具超前意识。翁虹的九尾造型采用动态捕捉技术（在当时罕见），尾巴随情绪摆动的细节，比《画皮》的特效更显细腻。
翁虹与陶虹的"双女主"设定颇具先锋性。猫妖对猪八戒的占有欲与小龙女的无私之爱形成对比，最终猫妖为救猪八戒牺牲，暗示"爱情需要成全而非占有"的主题，比《大话西游》的宿命论更显人文关怀。
该剧主题曲《好春光》传唱至今，翁虹也凭借此角打开大陆市场，成为跨越港陆的代表性演员。
