最近看到有评论分析《浴血荣光》凭啥杀疯了，归因为：故事厚重，节奏紧凑，没废话，每集一个爆点，根本舍不得换台；观众不再只认套路，内容创新才是剧圈最大流量密码；《浴血荣光》以主旋律IP拉高了审美门槛，倒逼其他题材得卷出新花样才行。
看过剧的人都知道此言不虚。具体到导演、演员等主创团队的表现来看，《浴血荣光》在重大革命历史题材创作领域无疑又有了新的突破、做出了新的贡献。
中国电视艺术家协会副主席胡智锋在评论中指出：《浴血荣光》以“党的建军路线”为叙事主线，艺术再现了中国共产党领导人民军队初创时期的伟大探索，展现了从南昌起义打响武装反抗国民党反动派的第一枪，揭开中国共产党独立领导武装斗争和创建革命军队的序幕，到遵义会议实现伟大转折这一历史进程。该剧以全新的格局、视野及艺术表达，对发生在1927-1935年这一段中国革命艰难探索历程，做了全景式、史诗化的描摹与再现，是近年来具有多方面突破与创新意义的精品力作。
诚哉斯言。其中，王志飞在《浴血荣光》中饰演的朱德，赢得了观众的一致好评。从他的塑造中可以看到扎实的表演功底和对角色的深入理解。
以“高度生活化细节”突破传统模式
在央视热播剧《浴血荣光》中，王志飞通过高度生活化的日常细节，展现出朱德总司令“普通人的一面”。
观众评价其表演“稳如磐石”，尤其在这部历史群像戏中表现得“气场沉稳”。比如南昌起义前的战略部署戏份，他以眼神和语调的细微变化，向观众传递出朱德的胆识、谋略与镇定。
特别是那种亲近感、生活感，爱兵如子和大将风度，是从细节中自然而然流淌生发出的，没有雕琢的刻意，没有生加的技巧，没有外化的煽情。用观众的话说，实实在在的，不是在演，而是如见其人、如临其境。
王志飞反对过于外化的为演而演，比如心理戏，不能试图用“外化的表现”让观众知道你的想法，不要低估观众的智商，否则就会陷入概念化、脸谱化。
用写实细节精准还原人物气质
为贴合朱德总司令的气质和状态，王志飞常于清晨练习“微驼背、步伐稳健却沉重”的走路姿态，包括研究其握枪、骑马的习惯动作，力求还原历史真实感。
王志飞还通过以静“胜”动的情绪表达，通过微表情传递人物的复杂心理。比如面对战士牺牲时，他没有过于外化的情绪，但观众通过他紧抿的嘴唇、颤抖的手部特写和泛红的眼眶，便能真切共情到一位爱兵如子的将领的真实情感。
在精神气质的表现上，王志飞做到了富有层次的精准刻画。既表现出角色从旧式军官到共产党将领的成长蜕变，也立体呈现出他带兵有方、爱兵如子的气度和温度。从这一点上可以看出王志飞对党史军史的深入研读、对朱总司令精神气质的精准还原。
比如在战场冲锋时指挥若定、目光如炬，生活中和士兵一起吃野菜，朴实的谈吐如父如兄如友，凸显了朱德总司令“军人本色与人民底色”的统一。
王志飞说，“我们有责任搞清楚老一辈革命家经历了怎样的艰辛困苦，才创造了这样的和平年代。”
这些经典瞬间令人难忘
南昌起义前夕，朱德对着敌军布防图，冷静分析火力漏洞与兵力分布。一句“知己知彼，百战不殆”，配合他指尖划过地图的专注神态，一个运筹帷幄的军事将领形象跃然眼前。
在另一场冬日外景戏中，他身着单薄的棉衣率队行军，特写镜头中，那冻裂的双手，呵出的白气，瑟缩却坚毅的背影，再加上陈力导演营造出的令观众身历其境的氛围，无声地讴歌着革命者的顽强意志和必胜信念，成为令观众热议的“破防瞬间”。
再比如湘江血战突围后，面对伤亡惨重的队伍，朱德扶起负伤士兵沉声道：我们的血不会白流！革命的火种，烧不尽，扑不灭！
这悲愤铿锵、短促昂扬的话语，被赞为“精神高光时刻”。
“演活了教科书里的朱老总”
总的来说，王志飞对朱德总司令的演绎，胜在“去神化”而“存风骨”——以生活化细节弥合历史人物的距离感，以克制的表演升华革命者的精神内核。观众称其“演活了教科书里的朱老总”，更让年轻一代感受到“信仰的温度”。这一角色不仅成为《浴血荣光》的演技担当，也为革命题材人物塑造提供了新的范本。
作为一位资深戏骨，王志飞早已不需要用什么来证明自己。获不获奖，有没有流量，于他都不重要，他看重的是“要演就演得不一样”“观众不喜欢看千篇一律的面孔，如果表演都一样，作品也就失去了生命力”。
两饰朱德，深感幸福
从电影《古田军号》到电视剧《浴血荣光》，王志飞两饰朱德总司令，深感幸福。
他说：不能演成高大全式的。导演陈力点点头，只说了一句：你来演，我放心。
在拍摄《古田军号》时，王志飞将自己从史料中吸收的营养尽数输入到人物塑造上，在外部形象差别较大的情况下，他更追求“神似”，认为“得神韵者得人物”。他说，“朱总司令除了忠厚的特点，还具备坚定、霸气、果敢、倔强的特质，在此前各位老师塑造的朱总司令形象的基础上，我尽可能丰富他的性格，要吃透人物在这段故事里的思维逻辑。”
王志飞喜欢演得不一样，陈力喜欢导得不一样。
陈力执导拍摄《守岛人》《古田军号》《周恩来的四个昼夜》等作品的镜头调度和情绪把控，早已成为业内教科书一般的存在。
但她这次想做的，不只是把革命历史拍成电视剧，而是让观众真正走近那群昂扬的奋斗的无畏的“民族脊梁”，体会那跨越98年的“浴血荣光”……
剧中穿插了大量的普通士兵视角，甚至还有老百姓在战火中的生活片段。比如有一场戏，讲的是红军长征途中，一个小村庄的村民偷偷给战士们送饭，没有一句煽情台词，却令人鼻子发酸……
站在监视器后面的陈力，像指挥官一样时时掌控着节奏……王志飞太了解导演的创作意图了，当摄影机随着士兵的脚步穿梭在硝烟之中时，紧抿嘴唇、眼含坚定的王志飞，内心涌动着波涛，他要求自己的每一步每一次呼吸每一声心跳都紧紧“融”在角色、“融”在真实的时空中……
我想起他对笔者说过的一句话——“演员是塑造角色，不是塑造自己，更不能让角色去塑造自己。”
每次采访王志飞，他都很少提及过去饰演的角色哪怕是大火的角色，不用别人翻篇儿他自己就先翻篇儿了……他喜欢看当下道明天，满心满眼的是下一个人物怎么塑造。
王志飞还反复说过“职业自重”“职业自律”对他表演生涯的影响，“努力干好，不失底线，敬畏感恩。我认为一个人无论干什么，只要具备了这三点，就是一个懂得‘职业自重’和‘职业自律’的人。仅仅把职业当饭碗，能混就混，不能混就换一行继续混，直到混不动、混不下去，这就太不自重了。”
记得有一次采访结束后，他放低声音笑着说：观众记住了角色，忘记了王志飞，是我的追求。
