新版四大名著电视剧相比央视版，无论在忠实原著方面，还是在对原著内容的改编上，都做了较大的突破。特别是，许多改编作品加入了更多戏说的元素，增强了电视剧的“戏剧性”，使得作品的娱乐性更为突出。
今天我们就来聊一聊新版《三国》，从《经典再造：四大名著的电视剧改编》（张阳、金强著，中华书局2025年5月出版）一书中摘录的部分内容，看看它如何突破传统改编方式，给我们带来新鲜感。
新版四大名著电视剧（张纪中版《西游记》、李少红版《红楼梦》、高希希版《三国》、鞠觉亮版《水浒传》）的改编呈现出一种“两极化”的趋势。一方面，有些作品对原著情节做了大刀阔斧的改动，如新版《三国》删减了大量情节并增添了新的桥段；另一方面，一些作品则过于保守，如新版《红楼梦》极力追求忠实还原原著的形式，而新版《水浒传》则几乎是逐字逐句地照搬原著，缺乏影视化的创新和调整。
而每一部名著的改编，与其原著的题材和内容密切相关。以《三国演义》为例，作为历史小说，其原著对话简洁，因此新版剧集在改编时便更加注重“戏说”的手法，将情节更加细腻化。而《红楼梦》和《水浒传》则是社会题材小说，过于戏剧化的改编则显得不太合适。因此，改编者需要考虑如何通过最合适的影视艺术方式展现原著的精神、主题及其深刻内涵。
说到新版《三国》，它在《三国演义》的基础上进行了较大幅度的删减和调整。编剧朱苏进曾在采访中提到：“新版只是在忠于原著的基础上进行延伸和补充，不会完全颠覆。”比如，原著中张飞威胁要放火烧诸葛亮的茅庐，而新版则让张飞真的点燃了火，甚至有了与诸葛亮关于赔茅庐的对话。新版《三国》最与众不同的地方，是它首次将错综复杂的三国故事简化为一条流畅的主线，整个三国的故事像是串联起来的一场“大戏”，而这也正是新版的一大特色。
从剧集内容来看，许多原著中的细节被大幅度删减，尤其是一些不太重要的情节和人物被删去，着重呈现了曹操、刘备、诸葛亮等人物的核心故事和重要情节。这种方式类似于央视版《水浒传》删掉了冗长的征辽部分，突出了原著中最精彩的部分。
除了大幅删减，剧集还对一些主要人物的形象进行了深化。例如，司马懿在新版中被塑造成了一个心机十足的政治阴谋家，提前出场的设定使得他和曹操、曹丕之间的复杂关系更加丰满。通过剧中的一段对话，曹操谈到司马懿时提到：“他的脚比手和脸都白，因为他总是‘藏着’。”而在后来的剧情中，司马懿通过政变夺取曹魏政权，并与曹爽发生激烈冲突，这种政治斗争的描写使得司马懿的形象更加复杂与阴险。
同样，曹操与曹丕的权力斗争也在新版中被进一步强化。原著中，曹丕和曹植的兄弟关系较为和谐，而在剧集中，曹丕则显得更加狡猾和狠毒，甚至为了争夺大位不惜置弟弟于死地。这种改编增加了剧集的戏剧性和冲突感。
不仅如此，剧集还对孙坚的剧情进行了修改，孙坚与刘表的战斗和孙权的父子情感也被细腻地刻画出来。原著中，孙坚去世时，孙权并没有出现，而新版则安排了孙权在关键时刻提前登场，增加了其未来智勇双全的形象。而在孙坚死后，孙权与刘表的互动也让这一段剧情更加感人和充实。
虽然新版《三国》对历史的还原存在争议，比如孙权随军出征的情节与史实有所出入，但不可否认的是，剧集通过增添一些戏剧化的情节，为观众呈现了一个更具传奇色彩的三国故事。不同学者对这些改编的看法不一，但从大众文化的角度来看，这样的改编能够更好地满足观众的期待，吸引更多年轻人对经典故事产生兴趣。
这也是新版《三国》成功之处——在忠于原著的基础上，通过大胆的创新和丰富的人物刻画，使得这部经典作品焕发出了新的生命力。
