电视剧《利剑·玫瑰》自7月30日在央视八套首播以来，已经连续播出两日。在首日播放时，很多账号纷纷发布了该剧的峰值收视率数据（来自酷云实时数据），并为这一数字大肆宣传。然而，随着第二天的播出，这些账号却悄然放弃了对收视率的关注，也未再进行数据对比。为了公平起见，我将对这部剧开播的两天数据进行对比分析。
根据酷云的收视率数据，《利剑·玫瑰》首日的收视率为1.8902%，而次日的收视率则降至1.6971%。这一显著的下滑，显然反映了观众对剧集质量的失望，导致大量观众选择弃剧。那么，打拐这一本应备受关注的题材，为什么会在口碑上出现如此不佳的情况呢？
打拐题材本身与观众有着深刻的情感连接，通常此类题材的电视剧能够获得较高的收视率。因此，正是在我对该剧定档时的预期中，我认为这部剧可能会取得不错的成绩。然而，尽管该剧拥有题材上的优势，却未能有效地将这一优势转化为作品的质量，反而暴露出多个问题。
其中，叙事失真是最显著的缺点之一。剧中涉及到三类主要角色：打拐工作人员、受害者及其家属、以及犯罪分子。然而，这三类角色的塑造都存在失真问题。首先，打拐工作人员的设定，与早期播出的写实题材剧如《我是刑警》等相比，显得过于戏剧化，缺乏应有的写实气质，反而带有明显的偶像剧色彩。这是该剧最大的问题之一。
这种问题的根源，既有剧本角色设计不当的原因，也与演员的表演水平密切相关。剧中的男女主角采用了“从敌到友”的叙事模式，初期男主对女主抱有敌意，随后在日常工作中，两人逐渐了解彼此并成为战友。这种套路化的角色关系，显得陈腐且缺乏新意。在一部有质量追求的剧作中，很难看到这种老套的情节设计。试问哪部写实题材的电视剧会采用如此不切实际的角色发展？
与此同时，主演的表演也让人难以信服。迪丽热巴在剧中常常让人感到情绪表达的欠缺，几乎每一场戏都给人一种情绪不够饱满的感觉。她的演绎方式，让观众无法清晰地感知角色的情感波动。而金世佳的表现则更显得轻佻和不严肃，显然与打拐工作人员这一角色的严谨气质不符。
对于受害者及其家属的塑造，剧集则陷入了典型的脸谱化陷阱。剧中这些角色的设定缺乏层次感，过于简单化和符号化，完全未能展现出真实的情感冲突。这种问题的产生，很大程度上是因为编剧缺乏实地调研和真实素材的积累，导致剧本创作脱离现实，无法反映出真实的社会情感。而对于犯罪分子的描写，则同样缺乏深度，角色单一且不具立体感，完全只是“平面化”的存在。
此外，剧中的角色常常陷入诉苦与煽情的模式，这不仅让人感到厌烦，还严重影响了剧集的整体质量。剧中大量用来表现女主角勤奋工作的桥段，往往通过父母的台词来强调她的辛苦与危险，“她每一件事情都冲在最前线，多么危险”。然而，严肃写实的电视剧是不会如此直白地进行情感渲染的，它们更注重通过真实的情节来让观众自然感知人物的艰辛与努力。《利剑·玫瑰》则显得过于依赖这种陈旧的技巧来表达人物情感，结果不仅未能打动观众，反而引发了反感。
剧中的过度煽情和缺乏真实情感的原创性，更加剧了观众的排斥感。许多桥段让人有种在看法制节目而非电视剧的错觉。剧中角色情感的处理过于矫揉造作，煽情的手法过于频繁，导致情感的失真，严重破坏了剧集的真实感。一个懂得叙事的编剧绝不会如此轻易地依赖煽情手法。
从剧本的角度来看，《利剑·玫瑰》在角色设定、情节推进以及写实手法等方面的表现都相当薄弱。缺乏深入的角色创作，缺乏合理的人物设计，缺乏流畅的故事结构，以及缺乏对于叙事逻辑的严谨把控，直接导致了这部本应具备题材优势的剧集，反而因质量问题遭遇了收视率的显著下滑。因此，尽管该剧初期收视成绩不错，但随着剧情的展开，观众的流失成为不可避免的结局。那些曾大肆宣扬首日收视率数据的账号们，或许该停下来，好好反思一番了。（文/马庆云）
