混乱无序的谍战闹剧——《白昼冷光》
今天聊聊美国 / 西班牙电影《白昼冷光》。
片名The Cold Light of Day (2012)，别名白日暗战(港) / 冷光线索(台) / 解救时刻。
本片是亨利·卡维尔的第一部谍战电影，也是一个漏洞百出的特工速成班。
威尔·肖的困境始于一次家庭航海聚会。父亲马丁神秘失踪，家人遭绑架，他被迫卷入一场争夺机密文件的国际阴谋。
故事剧情框架似曾相识，失意普通人被迫成为英雄，但本片的剧本更加随心所欲，逻辑漏洞多得令人不忍直视。
威尔在西班牙报警，警察仅凭他的姓氏就突然翻脸追杀。然后老爸从天而降，三拳两脚打翻警察，轻描淡写地表明自己是CIA。直截了当没有铺垫，也没有解释，角色动机如同儿戏。
反派卡拉克也同样随心所欲，开着SUV横冲直撞，贯彻公路暴徒行径，就是和低调神秘资深特工毫不沾边。
更儿戏最致命的是“麦高芬”设定。那个引发满城血雨腥风的公文包，直到结局都未揭开真容。编剧似乎忘了，悬疑需要答案，而观众也需要理由去关心这场闹剧。
导演马布鲁克·埃尔·梅奇里在《JCVD》中展现出对动作片的解构才华，也凭此片获得第61届戛纳国际电影节金棕榈奖提名，但这次他在商业片的泥潭里彻底了。
影片前半段大量使用低亮度画面，船舱、小巷、地下停车场笼罩在灰暗色调中，细节模糊不清，连基本的光影连贯性都成了奢望。
转场设计本可成为亮点。威尔发现家人失踪后，镜头在空荡游艇与警局间快速切换，试图营造紧迫感。可惜执行粗糙，剪辑节奏混乱，反让观众出戏。动作戏更是乏善可陈，汽车追逐依赖植入广告，枪战场面像游戏厅里的射击游戏，敌人排队送死，主角毫发无伤。
亨利·卡维尔顶着“未来超人”的光环首次挑战谍战片，结果却像穿着不合身的戏服。
他皱眉、奔跑、举枪，每个动作都标准如模特摆拍，装出特工的狠劲与机敏，唯独不像影片设定的普通人。也没有观众会觉得大超是个普通人。
布鲁斯·威利斯仅现身25分钟，主打一个“打卡式表演”。他叼着标志性的痞笑，打几场套路化的肉搏戏，然后迅速领便当。看起来还是片方对亨利·卡维尔信心不足，需要拉布鲁斯·威利斯做噱头。
西格妮·韦弗更令人唏嘘，这位曾单挑异形的女战神，在这里横冲直撞，毫无反派的压迫感。
和《JCVD》结构动作片一样，本片本想着颠覆传统。
它让英雄迷茫软弱，让反派死于意外，让结局充满反高潮。但这些“创新”全成了败笔。
更讽刺的是对“家庭”主题的消费。威尔口口声声要救家人，但母亲与弟弟全程只存在于台词里。
观众看不到亲情牵绊，只看到一个提线木偶在机械执行任务。
《白昼冷光》的失败早有预兆。制片方将布鲁斯·威利斯的戏份剪成预告片焦点，上映前拒绝媒体试映，两周后匆匆下架，这些操作暴露了心虚。
它想伪装成院线大片，骨子里却是直发DVD的B级片质地。就像大超在开场西装革履地跳入海中一样，角色拼命划水，却始终无法抵达真正的高潮。
星光失衡扑街，
平庸混乱至暗。
